Nächste Konzerte

Antonio Vivaldi
“Concerto di Parigi”
für Streicher C-Dur RV116

Doppelkonzert für zwei Celli RV 531

Camille Saint-Saëns
Rondo capriccioso op. 28 für Violine solo und Ensemble

Maurice Ravel
Tzigane – Rhapsodie für Violine solo und Ensemble

Robert Schumann
Cellokonzert a-Moll op. 129

Camille Thomas Cello
David Castro-Balbi Violine
Rosanne Philippens Violine
Alexandre Castro-Balbi Cello

CHAARTS chamber artists

Edith Piaf
La vie en Rose für Celloorchester

Jean-Baptiste Lully
Marche des turques für Celloorchester

Yann Tiersen
La Valse d’Amelie für Celloorchester

Frederic Chopin
Marche Funèbre

George Bizet/Jonathan Keren
Carmen-Suite
für sechs Celli und Schlagzeug

Cello-Orchester
aus 100 Spieler:innen

Cello-Ensemble der Regionalen Musikschule Liestal

Camille Thomas Cello
Alexandre Castro-Balbi Cello
Guillermo Pastrana Cello
Li La Cello
Andreas Fleck Cello
Milena Umiglia Cello
Eleonora Kostina Perkussion
Luca Staffelbach Perkussion

CellistInnen gelten als gesellig und cool und sie treten selten so gehäuft auf wie am VivaCello Festival. “VivaCello” schallt von vielen hundert Saiten.

Der Samstag ist der Tag des Cellos in seiner ganzen Ausdrucks-Breite. Alle Musik dieses Tages wird für Celloensembles arrangiert oder neu geschrieben. Den klanglichen Höhepunkt bildet das Cello-Ensemble aus 100 Cellist:innen aller Altersstufen und instrumentaler Niveaus vom Anfänger bis zum Profi.

Jonathan Keren ist ein vielfach ausgezeichneter Komponist, Arrangeur und Multiinstrumentalist. Kerens Beitrag an dieses Konzert ist eine neue Version von Bizets Oper «Carmen» für sechs Celli und Perkussion.

Georges Bizet
Carmen-Suite Nr. 1

Wolfgang Amadé Mozart
Klavierkonzert KV 449

Camille Saint-Saens
Konzert für Cello und Orchester

Nadia Boulanger
Trois pièces for cello and piano

Camille Thomas Cello
Lucas Debargue Klavier

CHAARTS chamber artists

Eine Stadt wie Paris brachte in den Jahrhunderten zahlreiche musikalische Genies hervor. Saint-Saëns etwa wird oft mit Mozart verglichen, weil beide als musikalische Wunderkinder galten und schon im Kindesalter aussergewöhnliche Fähigkeiten zeigten. Saint-Saëns las mit fünf Jahren Mozarts «Don Giovanni»-Partitur wie andere Kinder Abenteuergeschichten. Bereits mit elf Jahren gab er sein erstes öffentliches Konzert, ähnlich wie Mozart, der früh als Komponist und Pianist auftrat. Zeitgenossen nannten Saint-Saëns sogar den «neuen Mozart», da er nicht nur frühreif war, sondern auch eine enorme Vielseitigkeit und technische Brillanz in seinen Werken zeigte. Wie Saint-Saëns und Mozart wurde auch Bizet für seine technische Brillanz, seine Kreativität und seine Fähigkeit, in jungen Jahren anspruchsvolle Musik zu schreiben, bewundert. Alle drei Komponisten gelten als Paradebeispiele für das Phänomen des musikalischen Wunderkinds im 18. und 19. Jahrhundert.

Antonio Vivaldi (1678–1741)
aus „Laudate pueri Dominum“ RV 601
Suscitans a terra Cum dederit dilectis suis somnum RV 608
Motette für Sopran, Streicher und Basso continuo Agitata da due venti Arie aus der Oper Griselda RV 718 (1735)

Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791)
Sinfonia concertante Es-Dur KV 364 (320d) Fassung für Streichsextett

Johannes Brahms (1833–1897)
aus dem Streichsextett Nr. 1 B-Dur op. 18 (1860) • 2. Satz: Andante, ma moderato

Franz Schubert (1797–1828)
An die Musik D 547 (1817) für Sopran und Streichquartett (Arrangement)

LOVE SONGS
Bearbeitungen für Sopran und Streichquartett
Andreas N. Tarkmann (*1956)
Greensleeves (England, 16. Jh.)
It was a lover and his lass (Text: William Shakespeare, um 1600)
If Music be the Food of Love (Henry Purcell, 1659–1695)

Ernest John Moeran (1894–1950)
aus dem Streichquartett Nr. 2 Es-Dur (1945) • Jig LOVE SONG • Down by the Salley Gardens (Irland, Text: W. B. Yeats, 1889)

Antonín Dvořák (1841–1904) aus dem Streichsextett A-Dur op. 48 (1878)
4. Satz: Thema mit Variationen

Chelsea Zurflüh Sopran
Pietro Montemagni Viola
Conradin Brotbek Violoncello
casalQuartett
Felix Froschhammer
Rachel Rosina Späth
Markus Fleck
Sebastian Braun