Vergangene Konzerte

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Für das Programm ‹Suite Italienne›
tauchen Maurice Steger und das vor Spielfreude berstende Ensemble CHAARTS ein in die Heiterkeit und Lust italienischer Lebensart in Barocker Manier, Romantischen Seufzern und rhythmischfedernden Tanzsuiten. Musikalische Feinkost bieten dabei neue Versionen bekannter Werke von Hugo Wolf und Igor Strawinsky mit konzertierenden Solostimmen.

Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Ouverture (Suite) a-Moll
für Blockflöte, Streicher & b.c.

Hugo Wolf (1860 – 1903)
Italienische Serenade für Streicher

Arcangelo Corelli (1653 – 1713)

Concerto Nr. 7 op. 5 in d-Moll
für Blockflöte, Streicher & b.c.

Igor Strawinsky (1882 – 1971)
Suite Italienne im Alten Stil
für Violine und Streicher

Antonio Vivaldi (1678 – 1741)
Concerto ‹Il Gardellino›
für Flautino, Streicher & b.c.

Maurice Steger – Blockflöte
Stefan Tarara – Solo-Violine
Martin Klett – Cembalo
CHAARTS Chamber Artists

Für das Programm ‹Suite Italienne›
tauchen Maurice Steger und das vor Spielfreude berstende Ensemble CHAARTS ein in die Heiterkeit und Lust italienischer Lebensart in Barocker Manier, Romantischen Seufzern und rhythmischfedernden Tanzsuiten. Musikalische Feinkost bieten dabei neue Versionen bekannter Werke von Hugo Wolf und Igor Strawinsky mit konzertierenden Solostimmen.

Georg Philipp Telemann (1681-1767) Ouverture (Suite) a-Moll für Blockflöte, Streicher & b.c.

Hugo Wolf (1860 – 1903) Italienische Serenade für Streicher

Arcangelo Corelli (1653 – 1713) Concerto Nr. 7 op. 5 in d-Moll für Blockflöte, Streicher & b.c.

Igor Strawinsky (1882 – 1971) Suite Italienne im Alten Stil für Violine und Streicher

Antonio Vivaldi (1678 – 1741) Concerto ‹Il Gardellino› für Flautino, Streicher & b.c.

Maurice Steger – Blockflöte
Stefan Tarara – Solo-Violine
Martin Klett – Cembalo
CHAARTS Chamber Artists

Für das Programm ‹Suite Italienne›
tauchen Maurice Steger und das vor Spielfreude berstende Ensemble CHAARTS ein in die Heiterkeit und Lust italienischer Lebensart in Barocker Manier, Romantischen Seufzern und rhythmischfedernden Tanzsuiten. Musikalische Feinkost bieten dabei neue Versionen bekannter Werke von Hugo Wolf und Igor Strawinsky mit konzertierenden Solostimmen.

Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Ouverture (Suite) a-Moll
für Blockflöte, Streicher & b.c.

Hugo Wolf (1860 – 1903)
Italienische Serenade für Streicher

Arcangelo Corelli (1653 – 1713)

Concerto Nr. 7 op. 5 in d-Moll
für Blockflöte, Streicher & b.c.

Igor Strawinsky (1882 – 1971)
Suite Italienne im Alten Stil
für Violine und Streicher

Antonio Vivaldi (1678 – 1741)
Concerto ‹Il Gardellino›
für Flautino, Streicher & b.c.

Maurice Steger – Blockflöte
Stefan Tarara – Solo-Violine
Martin Klett – Cembalo
CHAARTS Chamber Artists

Jahresausklang mit Sebastian Bohren & Xiaoming Wang & CHAARTS

bei Kerzenschein
Sonntag, 1. Januar 2023, 14.00 Uhr

Sebastian Bohren – Violine
Xiaoming Wang – Violine
Markus Fleck – Violine
Silban Dezini – Violine
Anna Brugger – Viola
Chiara Enderele – Cello
Lars Schaper – Bass
Juan Sebastian Lima – Laute

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Violinkonzert E-Dur BWV 1043

Antonio Vivaldi (1678–1741)
La Folia für 2 Violinen und B.c. op. 1 Nr. 12
Doppelkonzert für zwei Violinen a-moll

Johann Pachelbel (1875–1937)
Kanon

Joseph Lanner (1857–1934)
Die Werber & Steyrische Tänze

Ein wunderschöner Ausklang des für viele nicht ganz einfachen Jahres 2022 ist dieses Konzert ohne Pause. Ein stimmungsvoller Abschied bei Kerzenschein mit zwei Violin-Solisten, deutscher und italienischer Barock-Musik und wienerischem Schmäh.
Als Dank an die treuen Fans von CHAARTS!
Im Anschluss offerieren wir Ihnen eine leckere Sylvester-Suppe, kreiert von Natascha Brunold mit Holzofenbrot.

Jahresausklang mit Sebastian Bohren & Xiaoming Wang & CHAARTS

bei Kerzenschein
Samstag, 31. Dezember 2022, 17.00 Uhr (Sylvester)

Sebastian Bohren – Violine
Xiaoming Wang – Violine
Markus Fleck – Violine
Silban Dezini – Violine
Anna Brugger – Viola
Chiara Enderele – Cello
Lars Schaper – Bass
Juan Sebastian Lima – Laute

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Violinkonzert E-Dur BWV 1043

Antonio Vivaldi (1678–1741)
La Folia für 2 Violinen und B.c. op. 1 Nr. 12
Doppelkonzert für zwei Violinen a-moll

Johann Pachelbel (1875–1937)
Kanon

Joseph Lanner (1857–1934)
Die Werber & Steyrische Tänze

Ein wunderschöner Ausklang des für viele nicht ganz einfachen Jahres 2022 ist dieses Konzert ohne Pause. Ein stimmungsvoller Abschied bei Kerzenschein mit zwei Violin-Solisten, deutscher und italienischer Barock-Musik und wienerischem Schmäh.
Als Dank an die treuen Fans von CHAARTS!
Im Anschluss offerieren wir Ihnen eine leckere Sylvester-Suppe, kreiert von Natascha Brunold mit Holzofenbrot.

James Barralet (*1971)
Folk off! für acht Violoncelli

Richard Wagner (1813-1883)
Liebestod aus Tristan und Isolde
für acht Violoncelli

Maurice Ravel (1875-1937)
Boléro für acht Violoncelli

Pjotr Iljitsch Tschaikowski  (1840-1893)
Serenade C-Dur, op. 48

Ein Herbstabend im Kurbrunnen könnte nicht geeigneter sein einem Programm zu lauschen, das so noch nie erklungen ist. 8 Celli können zart und leise, voll und rockig, schwelgend und sinnlich spielen.

Benjamin Nyffenegger
Guillermo Pastrana
Sara Oster
Andreas Fleck

Sorin Munteanu
Isabel Gehweiler
Flurin Cuonz
Chiara Enderle

Für das Programm ‹Suite Italienne›
tauchen Maurice Steger und das vor Spielfreude berstende Ensemble CHAARTS ein in die Heiterkeit und Lust italienischer Lebensart in Barocker Manier, Romantischen Seufzern und rhythmischfedernden Tanzsuiten. Musikalische Feinkost bieten dabei neue Versionen bekannter Werke von Hugo Wolf und Igor Strawinsky mit konzertierenden Solostimmen.

Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Ouverture (Suite) a-Moll
für Blockflöte, Streicher & b.c.

Hugo Wolf (1860 – 1903)
Italienische Serenade für Streicher

Arcangelo Corelli (1653 – 1713)

Concerto Nr. 7 op. 5 in d-Moll
für Blockflöte, Streicher & b.c.

Igor Strawinsky (1882 – 1971)
Suite Italienne im Alten Stil
für Violine und Streicher

Antonio Vivaldi (1678 – 1741)
Concerto ‹Il Gardellino›
für Flautino, Streicher & b.c.

Maurice Steger – Blockflöte
Stefan Tarara – Solo-Violine
Martin Klett – Cembalo
CHAARTS Chamber Artists

Für das Programm ‹Suite Italienne›
tauchen Maurice Steger und das vor Spielfreude berstende Ensemble CHAARTS ein in die Heiterkeit und Lust italienischer Lebensart in Barocker Manier, Romantischen Seufzern und rhythmischfedernden Tanzsuiten. Musikalische Feinkost bieten dabei neue Versionen bekannter Werke von Hugo Wolf und Igor Strawinsky mit konzertierenden Solostimmen.

Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Ouverture (Suite) a-Moll
für Blockflöte, Streicher & b.c.

Hugo Wolf (1860 – 1903)
Italienische Serenade für Streicher

Arcangelo Corelli (1653 – 1713)

Concerto Nr. 7 op. 5 in d-Moll
für Blockflöte, Streicher & b.c.

Igor Strawinsky (1882 – 1971)
Suite Italienne im Alten Stil
für Violine und Streicher

Antonio Vivaldi (1678 – 1741)
Concerto ‹Il Gardellino›
für Flautino, Streicher & b.c.

Maurice Steger – Blockflöte
Stefan Tarara – Solo-Violine
Martin Klett – Cembalo
CHAARTS Chamber Artists

19:30 Uhr!

Cello12
CHAARTS Chamber Artists

Andrei Ionita
Jens-Peter Maintz
Chiara Enderle
Maximilian Hornung
Isabel Gehweiler
Guillermo Pastrana

Flurin Cuonz

Sorin Munteanu

Andreas Fleck

Julien Kilchenmann

Li La

Sara Oster

Julius Klengel (1859-1933) 
«Hymnus» op. 57

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
6. Brandenburgisches Konzert BWV 1051

Maurice Ravel (1875-1937) 
Boléro

Edward Elgar (1857-1934) 
«Nimrod» aus den Enigma-Variationen

Richard Strauss (1849-1945) 
Finale aus «Don Quixote»

Richard Wagner (1813-1883) 
Liebestod aus der Oper « Tristan und Isolde»

Wilhelm Kaiser-Lindemann (1940-2010) 
Variaciones Brasileiras

Ein Dream-Team aus 12 Meistercellisten aus ganz Europa kommt nach Boswil. Präsentiert von den CHAARTS eröffnet dieses Ensemble auf kostbaren Instrumenten einen beeindruckend orchestralen Sound: Dieses Konzert bietet alles, was das Cello am besten kann: singendes Kantabile, groovigen Basssound und perlende Virtuosität vom edlen Barock bis zur ausgelassenen brasilianischen Festmusik. Den Werken dieses Programms gemeinsam ist die schöne Mischung aus Ernst und Humor, Tiefe und Leichtigkeit, romantischen Kantilenen und virtuosen Passagen. Die berühmte Tradition der 12 Cellisten der Berliner Philharmoniker wird hier zelebriert. Bekannte Solisten und Kammermusiker, Mitglieder in führenden Orchestern, Professoren und staunenswerte junge Talente treten gemeinsam auf. Das garantiert fulminante Unterhaltung ohne stilistische Grenzen.

Cello12   
CHAARTS Chamber Artists

Andrei Ionita
Jens-Peter Maintz
Chiara Enderle
Maximilian Hornung
Isabel Gehweiler
Guillermo Pastrana

Flurin Cuonz

Sorin Munteanu

Andreas Fleck

Julien Kilchenmann

Li La

Sara Oster

Julius Klengel (1859-1933) 
«Hymnus» op. 57

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
6. Brandenburgisches Konzert BWV 1051

Maurice Ravel (1875-1937) 
Boléro

Edward Elgar (1857-1934) 
«Nimrod» aus den Enigma-Variationen

Richard Strauss (1849-1945) 
Finale aus «Don Quixote»

Richard Wagner (1813-1883) 
Liebestod aus der Oper « Tristan und Isolde»

Wilhelm Kaiser-Lindemann (1940-2010) 
Variaciones Brasileiras

Ein Dream-Team aus 12 Meistercellisten aus ganz Europa kommt nach Boswil. Präsentiert von den CHAARTS eröffnet dieses Ensemble auf kostbaren Instrumenten einen beeindruckend orchestralen Sound: Dieses Konzert bietet alles, was das Cello am besten kann: singendes Kantabile, groovigen Basssound und perlende Virtuosität vom edlen Barock bis zur ausgelassenen brasilianischen Festmusik. Den Werken dieses Programms gemeinsam ist die schöne Mischung aus Ernst und Humor, Tiefe und Leichtigkeit, romantischen Kantilenen und virtuosen Passagen. Die berühmte Tradition der 12 Cellisten der Berliner Philharmoniker wird hier zelebriert. Bekannte Solisten und Kammermusiker, Mitglieder in führenden Orchestern, Professoren und staunenswerte junge Talente treten gemeinsam auf. Das garantiert fulminante Unterhaltung ohne stilistische Grenzen.

Cello12   
CHAARTS Chamber Artists

Andrei Ionita
Jens-Peter Maintz
Chiara Enderle
Maximilian Hornung
Isabel Gehweiler
Guillermo Pastrana

Flurin Cuonz

Sorin Munteanu

Andreas Fleck

Julien Kilchenmann

Li La

Sara Oster

Julius Klengel (1859-1933) 
«Hymnus» op. 57

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
6. Brandenburgisches Konzert BWV 1051

Maurice Ravel (1875-1937) 
Boléro

Edward Elgar (1857-1934) 
«Nimrod» aus den Enigma-Variationen

Richard Strauss (1849-1945) 
Finale aus «Don Quixote»

Richard Wagner (1813-1883) 
Liebestod aus der Oper « Tristan und Isolde»

Wilhelm Kaiser-Lindemann (1940-2010) 
Variaciones Brasileiras

Ein Dream-Team aus 12 Meistercellisten aus ganz Europa kommt nach Boswil. Präsentiert von den CHAARTS eröffnet dieses Ensemble auf kostbaren Instrumenten einen beeindruckend orchestralen Sound: Dieses Konzert bietet alles, was das Cello am besten kann: singendes Kantabile, groovigen Basssound und perlende Virtuosität vom edlen Barock bis zur ausgelassenen brasilianischen Festmusik. Den Werken dieses Programms gemeinsam ist die schöne Mischung aus Ernst und Humor, Tiefe und Leichtigkeit, romantischen Kantilenen und virtuosen Passagen. Die berühmte Tradition der 12 Cellisten der Berliner Philharmoniker wird hier zelebriert. Bekannte Solisten und Kammermusiker, Mitglieder in führenden Orchestern, Professoren und staunenswerte junge Talente treten gemeinsam auf. Das garantiert fulminante Unterhaltung ohne stilistische Grenzen.

«Die vier Lieder hat Grieg offenbar für Regula Mühlemann persönlich komponiert. Ihr geschmeidiger, beweglicher Sopran erklimmt mühelos höchste Höhen, ohne seine samtige Weichheit zu verlieren.» Badische Zeitung

Auf den Feen-Flügeln des Gesanges sind die Star-Sopranistin Regula Mühlemann und das internationale Kammerensemble Chaarts unterwegs. Sie verschmelzen grosse Oper, filigranes Singspiel und fulminante Orchestersuiten zu einmal zarter und dann packender Unmittelbarkeit. Im Dialog zwischen Sängerin und elf MusikerInnen eröffnen sich sowohl Oasen feinster Musikalität als auch Klangräume von bemerkenswerter Fülle. Eingebettet in Griegs beide Peer-Gynt-Suiten (mit Solveigs Lied) tummeln sich auf der imaginären Opernbühne dieses Konzertes Zauber- und Wunderwesen. Mit koboldhaften Episoden, irrlichternden Passagen und romantischen Klangbildern entfaltet sich ein musikalischer Bogen von grosser, erzählerischer Kraft.

Jaques Offenbach  «Komm zu uns und sing und tanze» (Barcarole) aus «Die Rheinnixen»

Benjamin Britten «Be kind and courteous» (Titania) «Come, now a roundel» (Titania) A Midsummer Night’s Dream op. 64

Henry Purcell «O let me weep» (The Plaint) aus The Fairy Queen, Z. 629

Edvard Grieg Solveigs Vuggesang (Solveigs Wiegenlied) / En Svane (Ein Schwan) aus 6 Songs, op. 25, Nr. 2

Peer Gynt, Suite  Nr. 2, op. 55 Solveigs sang (Solveigs Lied)

Jaques Offenbach  Alles hüllt sich in Dunkel aus «Die Rheinnixen» (Les fées du Rhin)

Giuseppe Verdi  «Ninfe! Elfi! Silfi!…Sul fil d’un soffio etesio» (Nannetta) aus «Falstaff»

Edvard Grieg Peer Gynt , Suite Nr. 1, op. 46

Claudio Monteverdi «Amor, amor» aus «Lamento della Ninfa» SV 163

Jules Massenet  «Ah! Douce enfant» (La Fee) aus «Cendrillon»

Adolphe Adam «Mme Taglioni» aus «La filleule des fées»

Antonín Dvorák  «Mesicku na nebi hlubokem» | Lied an den Mond aus «Rusalka» op. 114

«Die vier Lieder hat Grieg offenbar für Regula Mühlemann persönlich komponiert. Ihr geschmeidiger, beweglicher Sopran erklimmt mühelos höchste Höhen, ohne seine samtige Weichheit zu verlieren.» Badische Zeitung

Auf den Feen-Flügeln des Gesanges sind die Star-Sopranistin Regula Mühlemann und das internationale Kammerensemble Chaarts unterwegs. Sie verschmelzen grosse Oper, filigranes Singspiel und fulminante Orchestersuiten zu einmal zarter und dann packender Unmittelbarkeit. Im Dialog zwischen Sängerin und elf MusikerInnen eröffnen sich sowohl Oasen feinster Musikalität als auch Klangräume von bemerkenswerter Fülle.

Eingebettet in Griegs beide Peer-Gynt-Suiten (mit Solveigs Lied) tummeln sich auf der imaginären Opernbühne dieses Konzertes Zauber- und Wunderwesen. Mit koboldhaften Episoden, irrlichternden Passagen und romantischen Klangbildern entfaltet sich ein musikalischer Bogen von grosser, erzählerischer Kraft.

Werke von Purcell, Händel, Verdi, Massenet, Grieg, Dvořák, Monteverdi und Offenbach.

Jaques Offenbach 
«Komm zu uns und sing und tanze» (Barcarole)
aus «Die Rheinnixen»

Benjamin Britten
«Be kind and courteous» (Titania)
«Come, now a roundel» (Titania)
A Midsummer Night’s Dream op. 64

Henry Purcell
«O let me weep» (The Plaint)
aus The Fairy Queen, Z. 629

Edvard Grieg
Solveigs Vuggesang (Solveigs Wiegenlied)
aus Peer Gynt, op. 23, Nr. 26

En Svane (Ein Schwan)
aus 6 Songs, op. 25, Nr. 2

Edvard Grieg
Peer Gynt, Suite  Nr. 2, op. 55
Solveigs sang (Solveigs Lied)

Jaques Offenbach
Alles hüllt sich in Dunkel
aus «Die Rheinnixen» (Les fées du Rhin)

Giuseppe Verdi 
«Ninfe! Elfi! Silfi!…Sul fil d’un soffio etesio» (Nannetta)
aus «Falstaff»

Edvard Grieg
Peer Gynt , Suite Nr. 1, op. 46

Claudio Monteverdi 
«Amor, amor»
aus «Lamento della Ninfa» SV 163

Johann Strauss 
Wein, Weib und Gesang op. 333

Jules Massenet 
«Ah! Douce enfant» (La Fee)
aus «Cendrillon»

Adolphe Adam
«Mme Taglioni»
aus «La filleule des fées»

Antonín Dvorák 
«Mesicku na nebi hlubokem» | Lied an den Mond
aus «Rusalka» op. 114

«Die vier Lieder hat Grieg offenbar für Regula Mühlemann persönlich komponiert. Ihr geschmeidiger, beweglicher Sopran erklimmt mühelos höchste Höhen, ohne seine samtige Weichheit zu verlieren.» Badische Zeitung

Auf den Feen-Flügeln des Gesanges sind die Star-Sopranistin Regula Mühlemann und das internationale Kammerensemble Chaarts unterwegs. Sie verschmelzen grosse Oper, filigranes Singspiel und fulminante Orchestersuiten zu einmal zarter und dann packender Unmittelbarkeit. Im Dialog zwischen Sängerin und elf MusikerInnen eröffnen sich sowohl Oasen feinster Musikalität als auch Klangräume von bemerkenswerter Fülle. Eingebettet in Griegs beide Peer-Gynt-Suiten (mit Solveigs Lied) tummeln sich auf der imaginären Opernbühne dieses Konzertes Zauber- und Wunderwesen. Mit koboldhaften Episoden, irrlichternden Passagen und romantischen Klangbildern entfaltet sich ein musikalischer Bogen von grosser, erzählerischer Kraft.

Jaques Offenbach  «Komm zu uns und sing und tanze» (Barcarole) aus «Die Rheinnixen»

Benjamin Britten «Be kind and courteous» (Titania) «Come, now a roundel» (Titania) A Midsummer Night’s Dream op. 64

Henry Purcell «O let me weep» (The Plaint) aus The Fairy Queen, Z. 629

Edvard Grieg Solveigs Vuggesang (Solveigs Wiegenlied) / En Svane (Ein Schwan) aus 6 Songs, op. 25, Nr. 2

Peer Gynt, Suite  Nr. 2, op. 55 Solveigs sang (Solveigs Lied)

Jaques Offenbach  Alles hüllt sich in Dunkel aus «Die Rheinnixen» (Les fées du Rhin)

Giuseppe Verdi  «Ninfe! Elfi! Silfi!…Sul fil d’un soffio etesio» (Nannetta) aus «Falstaff»

Edvard Grieg Peer Gynt , Suite Nr. 1, op. 46

Claudio Monteverdi «Amor, amor» aus «Lamento della Ninfa» SV 163

Jules Massenet  «Ah! Douce enfant» (La Fee) aus «Cendrillon»

Adolphe Adam «Mme Taglioni» aus «La filleule des fées»

Antonín Dvorák  «Mesicku na nebi hlubokem» | Lied an den Mond aus «Rusalka» op. 114

«Die vier Lieder hat Grieg offenbar für Regula Mühlemann persönlich komponiert. Ihr geschmeidiger, beweglicher Sopran erklimmt mühelos höchste Höhen, ohne seine samtige Weichheit zu verlieren.» Badische Zeitung

Auf den Feen-Flügeln des Gesanges sind die Star-Sopranistin Regula Mühlemann und das internationale Kammerensemble Chaarts unterwegs. Sie verschmelzen grosse Oper, filigranes Singspiel und fulminante Orchestersuiten zu einmal zarter und dann packender Unmittelbarkeit. Im Dialog zwischen Sängerin und elf MusikerInnen eröffnen sich sowohl Oasen feinster Musikalität als auch Klangräume von bemerkenswerter Fülle. Eingebettet in Griegs beide Peer-Gynt-Suiten (mit Solveigs Lied) tummeln sich auf der imaginären Opernbühne dieses Konzertes Zauber- und Wunderwesen. Mit koboldhaften Episoden, irrlichternden Passagen und romantischen Klangbildern entfaltet sich ein musikalischer Bogen von grosser, erzählerischer Kraft.

Jaques Offenbach  «Komm zu uns und sing und tanze» (Barcarole) aus «Die Rheinnixen»

Benjamin Britten «Be kind and courteous» (Titania) «Come, now a roundel» (Titania) A Midsummer Night’s Dream op. 64

Henry Purcell «O let me weep» (The Plaint) aus The Fairy Queen, Z. 629

Edvard Grieg Solveigs Vuggesang (Solveigs Wiegenlied) / En Svane (Ein Schwan) aus 6 Songs, op. 25, Nr. 2

Peer Gynt, Suite  Nr. 2, op. 55 Solveigs sang (Solveigs Lied)

Jaques Offenbach  Alles hüllt sich in Dunkel aus «Die Rheinnixen» (Les fées du Rhin)

Giuseppe Verdi  «Ninfe! Elfi! Silfi!…Sul fil d’un soffio etesio» (Nannetta) aus «Falstaff»

Edvard Grieg Peer Gynt , Suite Nr. 1, op. 46

Claudio Monteverdi «Amor, amor» aus «Lamento della Ninfa» SV 163

Jules Massenet  «Ah! Douce enfant» (La Fee) aus «Cendrillon»

Adolphe Adam «Mme Taglioni» aus «La filleule des fées»

Antonín Dvorák  «Mesicku na nebi hlubokem» | Lied an den Mond aus «Rusalka» op. 114

«Die vier Lieder hat Grieg offenbar für Regula Mühlemann persönlich komponiert. Ihr geschmeidiger, beweglicher Sopran erklimmt mühelos höchste Höhen, ohne seine samtige Weichheit zu verlieren.» Badische Zeitung

Auf den Feen-Flügeln des Gesanges sind die Star-Sopranistin Regula Mühlemann und das internationale Kammerensemble Chaarts unterwegs. Sie verschmelzen grosse Oper, filigranes Singspiel und fulminante Orchestersuiten zu einmal zarter und dann packender Unmittelbarkeit. Im Dialog zwischen Sängerin und elf MusikerInnen eröffnen sich sowohl Oasen feinster Musikalität als auch Klangräume von bemerkenswerter Fülle. Eingebettet in Griegs beide Peer-Gynt-Suiten (mit Solveigs Lied) tummeln sich auf der imaginären Opernbühne dieses Konzertes Zauber- und Wunderwesen. Mit koboldhaften Episoden, irrlichternden Passagen und romantischen Klangbildern entfaltet sich ein musikalischer Bogen von grosser, erzählerischer Kraft.

Jaques Offenbach  «Komm zu uns und sing und tanze» (Barcarole) aus «Die Rheinnixen»

Benjamin Britten «Be kind and courteous» (Titania) «Come, now a roundel» (Titania) A Midsummer Night’s Dream op. 64

Henry Purcell «O let me weep» (The Plaint) aus The Fairy Queen, Z. 629

Edvard Grieg Solveigs Vuggesang (Solveigs Wiegenlied) / En Svane (Ein Schwan) aus 6 Songs, op. 25, Nr. 2

Peer Gynt, Suite  Nr. 2, op. 55 Solveigs sang (Solveigs Lied)

Jaques Offenbach  Alles hüllt sich in Dunkel aus «Die Rheinnixen» (Les fées du Rhin)

Giuseppe Verdi  «Ninfe! Elfi! Silfi!…Sul fil d’un soffio etesio» (Nannetta) aus «Falstaff»

Edvard Grieg Peer Gynt , Suite Nr. 1, op. 46

Claudio Monteverdi «Amor, amor» aus «Lamento della Ninfa» SV 163

Jules Massenet  «Ah! Douce enfant» (La Fee) aus «Cendrillon»

Adolphe Adam «Mme Taglioni» aus «La filleule des fées»

Antonín Dvorák  «Mesicku na nebi hlubokem» | Lied an den Mond aus «Rusalka» op. 114

«Die vier Lieder hat Grieg offenbar für Regula Mühlemann persönlich komponiert. Ihr geschmeidiger, beweglicher Sopran erklimmt mühelos höchste Höhen, ohne seine samtige Weichheit zu verlieren.» Badische Zeitung

Auf den Feen-Flügeln des Gesanges sind die Star-Sopranistin Regula Mühlemann und das internationale Kammerensemble Chaarts unterwegs. Sie verschmelzen grosse Oper, filigranes Singspiel und fulminante Orchestersuiten zu einmal zarter und dann packender Unmittelbarkeit. Im Dialog zwischen Sängerin und elf MusikerInnen eröffnen sich sowohl Oasen feinster Musikalität als auch Klangräume von bemerkenswerter Fülle.

Eingebettet in Griegs beide Peer-Gynt-Suiten (mit Solveigs Lied) tummeln sich auf der imaginären Opernbühne dieses Konzertes Zauber- und Wunderwesen. Mit koboldhaften Episoden, irrlichternden Passagen und romantischen Klangbildern entfaltet sich ein musikalischer Bogen von grosser, erzählerischer Kraft.

Werke von Purcell, Händel, Verdi, Massenet, Grieg, Dvořák, Monteverdi und Offenbach.

Jaques Offenbach 
«Komm zu uns und sing und tanze» (Barcarole)
aus «Die Rheinnixen»

Benjamin Britten
«Be kind and courteous» (Titania)
«Come, now a roundel» (Titania)
A Midsummer Night’s Dream op. 64

Henry Purcell
«O let me weep» (The Plaint)
aus The Fairy Queen, Z. 629

Edvard Grieg
Solveigs Vuggesang (Solveigs Wiegenlied)
aus Peer Gynt, op. 23, Nr. 26

En Svane (Ein Schwan)
aus 6 Songs, op. 25, Nr. 2

Edvard Grieg  
Peer Gynt, Suite  Nr. 2, op. 55
Solveigs sang (Solveigs Lied)

Jaques Offenbach  
Alles hüllt sich in Dunkel
aus «Die Rheinnixen» (Les fées du Rhin)

Giuseppe Verdi 
«Ninfe! Elfi! Silfi!…Sul fil d’un soffio etesio» (Nannetta)
aus «Falstaff»

Edvard Grieg
Peer Gynt , Suite Nr. 1, op. 46

Claudio Monteverdi 
«Amor, amor»
aus «Lamento della Ninfa» SV 163

Johann Strauss 
Wein, Weib und Gesang op. 333

Jules Massenet 
«Ah! Douce enfant» (La Fee)
aus «Cendrillon»

Adolphe Adam
«Mme Taglioni»
aus «La filleule des fées»

Antonín Dvorák 
«Mesicku na nebi hlubokem» | Lied an den Mond
aus «Rusalka» op. 114

BOHEMIA
Josef Suk (1874-1935)
Serenade op. 6 Es-Dur (1892)

Antonín Dvořák (1841-1904)
Streichquintett Es-Dur op. 97 „Amerikanisches“ (1893)

Joseph Haydn (1740-1809)
Konzert für Violoncello und Ensemble D-Dur (1782)

Julia Hagen – Violoncello
CHAARTS Chamber Artists
Stefan Tarara – Konzertmeister

Der damals schon weltberühmte Antonín Dvořák bemerkte in der Musik seines hochbegabten Schülers Josef Suk «zu viel Melancholie» und empfahl ihm doch etwas «gut Gelauntes» zu komponieren. Der 18-Jährige wurde später selbst ein gefeierter Komponist, nun fühlte er sich herausgefordert und konterte das Ansinnen seines Lehrers mit einem schwelgenden und bestens unterhaltendem Meisterwerk, der Streicherserenade welche nur in Dur-Tonarten gehalten ist und leider viel zu selten zu hören ist.
Ein Jahr später, in der «besten Zeit seines Lebens» und im Kreise tschechischer Auswanderer verbrachte Dvořák die Sommermonate in Iowa und verfasste für sich selbst und Mitmusiker eines seiner hinreißendsten Kammermusikwerke, quasi das Schwesterwerk zum weit bekannteren „Amerikanischem Quartett». Das Quintett sprüht vor unverbrauchten und erfrischenden Volksklängen und speist sich thematisch aus dem zuvor errungenen Grosserfolg der 9. Sinfonie.
Mit Julia Hagen zeigt sich CHAARTS gewohnt kammermusikalisch, stammt die charismatische Cellistin doch aus der Salzburger Musikerfamilie, aus der auch das Hagen-Quartett hervorging. Haydns erste musikalische Anstellung war in Böhmen. Von der dortigen, überschäumenden Musikalität inspiriert, wirkte er später als Hof-Komponist auf dem ungarischen Schloss Esterházy. So verbindet in diesem Programm sein lyrisches Cellokonzert das böhmische Musikantentum mit der Wiener Klassik.

Leichtigkeit und Ambition schließen einander nicht aus, wie die aufstrebende Cellistin Julia Hagen eindrucksvoll beweist. Concerti

BOHEMIA

Josef Suk (1874-1935)
Serenade op. 6 Es-Dur (1892)

Antonín Dvořák (1841-1904)
Streichquintett Es-Dur op. 97 „Amerikanisches“ (1893)

Joseph Haydn (1740-1809)
Konzert für Violoncello und Ensemble D-Dur (1782)

Julia Hagen – Violoncello
CHAARTS Chamber Artists
Stefan Tarara – Konzertmeister

Der damals schon weltberühmte Antonín Dvořák bemerkte in der Musik seines hochbegabten Schülers Josef Suk «zu viel Melancholie» und empfahl ihm doch etwas «gut Gelauntes» zu komponieren. Der 18-Jährige wurde später selbst ein gefeierter Komponist, nun fühlte er sich herausgefordert und konterte das Ansinnen seines Lehrers mit einem schwelgenden und bestens unterhaltendem Meisterwerk, der Streicherserenade welche nur in Dur-Tonarten gehalten ist und leider viel zu selten zu hören ist.

Ein Jahr später, in der «besten Zeit seines Lebens» und im Kreise tschechischer Auswanderer verbrachte Dvořák die Sommermonate in Iowa und verfasste für sich selbst und Mitmusiker eines seiner hinreißendsten Kammermusikwerke, quasi das Schwesterwerk zum weit bekannteren „Amerikanischem Quartett». Das Quintett sprüht vor unverbrauchten und erfrischenden Volksklängen und speist sich thematisch aus dem zuvor errungenen Grosserfolg der 9. Sinfonie.
Mit Julia Hagen zeigt sich CHAARTS gewohnt kammermusikalisch, stammt die charismatische Cellistin doch aus der Salzburger Musikerfamilie, aus der auch das Hagen-Quartett hervorging. Haydns erste musikalische Anstellung war in Böhmen. Von der dortigen, überschäumenden Musikalität inspiriert, wirkte er später als Hof-Komponist auf dem ungarischen Schloss Esterházy. So verbindet in diesem Programm sein lyrisches Cellokonzert das böhmische Musikantentum mit der Wiener Klassik.

Leichtigkeit und Ambition schließen einander nicht aus, wie die aufstrebende Cellistin Julia Hagen eindrucksvoll beweist. Concerti

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
6. Brandenburgisches Konzert BWV 1051
für sechs Violoncelli

Richard Wagner (1813-1883)
Liebestod aus Tristan und Isolde
für acht Violoncelli

James Barralet (*1971)
Folk off! für acht Violoncelli

Maurice Ravel (1875-1937)
Boléro für acht Violoncelli

Pjotr Iljitsch Tschaikowski  (1840-1893)
Serenade C-Dur, op. 48

Ein Sommerabend im lauschigen Park der Villa Schönberg könnte nicht geeigneter sein einem Programm zu lauschen, das gewiss noch nie so erklungen ist. 8 Celli können zart und leise, voll und rockig, schwelgend und sinnlich. Mit Musik, die perfekt ist, ausser, dass sie nicht von vorne herein für acht Celli geschrieben wurde.

Benjamin Nyffenegger
Guillermo Pastrana
Sara Oster
Andreas Fleck

Sorin Munteanu
Luca Giovannini
Minji Kim
Li La

Ragnhild Hemsing | Violine & Hardanger Fiddle
Benedict Klöckner | Violoncello
Stefan Tarara | Violine und Leitung
CHAARTS

Edvard Grieg (1843–1907)
Peer Gynt Suite Nr. 1 op. 46
Norsk aus Lyrische Stücke op. 12 Nr. 6

Johan Halvorsen (1864–1935)
Passacaglia

Edvard Grieg
Cellosonate a-Moll op. 36 – 3. Allegro molto e marcato

Johan Halvorsen
Sarabanda

Johan Svendsen (1840–1911)
Romanze G-Dur op. 26

Edvard Grieg
Peer Gynt Suite Nr. 2 op. 55

Daniel Schnyder | Saxophon
Tony Renold | Schlagzeug
Ruven Ruppik | Perkussion
casalQuartett
CHAARTS

George Gershwin (1898–1937)
An American in Paris
Summertime

3 Präludien

Duke Ellington (1899–1974)
In a Sentimental Mood

The Rolling Stones/Mick Jagger (1974)
Sympathy for the Devil

Daniel Schnyder (*1961)
Karachi
Blue
Beethoven in Manhattan
Händel in Harlem
Brahms in Cuba

Aus dem Great American Songbook (1930–1960)
Body and Soul u.a.

Sophie Klußmann | Sopran
Frederic Mörth | Bariton
Charles Barbier | Tenor

Oberwalliser Vokalensemble
Kinderchor der Singschule Oberwallis
CHAARTS
Hansruedi KAEmpfen Leitung

Carl Orff (1895–1982)
Carmina Burana

Cantiones profanae für Sopran, Tenor, Bariton, ­gemischten Chor, Kinderchor und Kammerorchester

Die Glücksgöttin Fortuna betritt die Bühne.
Der Welt-Hit nach einer mittelalterlichen Handschrift aus Benediktbeuern ist einer der kompositorischen Glücksgriffe schlechthin. Alles sprach gegen einen Erfolg: Es war keine Oper, es war kein Tanz und kein Ballett. Aber die steinalten, lateinischen Texte mit Chor, grossem Orchester und viel Schlagwerk eroberten die Welt durch ihren Pathos, durch elementare Kraft und staunenswerte Eingängigkeit. Mit einem der besten Chöre der Schweiz und ihrem legendären Chorleiter Hansruedi Kämpfen bringt der Boswiler Sommer Fortuna die Carmina Burana in einer neu veröffentlichten Fassung von Paul Leonard Schäffer auf die Bühne. Es ist nichts weniger als die Weltpremiere eines universellen Hits.

Malte Arkona | Schauspieler
Vanessa Maria Loos | Schauspielerin & Mezzo-Sopran (für die erkrankte Anna-Maria Arkona)
Sophie Klußmann  | opran

Oberwalliser Vokalensemble
CHAARTS

Alexander Warmbrunn | Regie

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847)
Ein Sommernachtstraum
Schauspielmusik op. 21 und op. 61

Text und Dialoge frei nach William Shakespeare von Alexander Warmbrunn.

Shira Patchornik | Sopran
Jonian Kadesha | Violine

CHAARTS
Stefan Tarara | Violine und Leitung

Wolfgang Amadé Mozart
Hat der Schöpfer dieses Leben aus der Oper “Die Schuldigkeit des ersten Gebots”

Antonio Vivaldi
In furore iustissimae irae

Georg Friederich Händel
Piangerò la sorte mia aus der Oper “Giulio Caesare in Egitto”

Giovanni Sollima
Violinkonzert “Tyche”

Antonio Vivaldi
Grosso Mogul – Violinkonzert

Marc-Antoine Charpentier
Quel prix de mon amour, quel fruit de mes forfaits

Jean-Philippe Rameau
La Folie aus der Oper “Platée”

Georg Philipp Telemann
Queen Orasia

Sophie Klußmann | Sopran
Frederic Mörth | Bariton
Charles Barbier | Tenor
Oberwalliser Vokalensemble
Kinderchor der Singschule Oberwallis

CHAARTS
Hansruedi Kämpfen Leitung

Carl Orff (1895–1982)
Carmina Burana

Cantiones profanae für Sopran, Tenor, Bariton, ­gemischten Chor, Kinderchor und Kammerorchester

Die Glücksgöttin Fortuna betritt die Bühne.
Der Welt-Hit nach einer mittelalterlichen Handschrift aus Benediktbeuern ist einer der kompositorischen Glücksgriffe schlechthin. Alles sprach gegen einen Erfolg: Es war keine Oper, es war kein Tanz und kein Ballett. Aber die steinalten, lateinischen Texte mit Chor, grossem Orchester und viel Schlagwerk eroberten die Welt durch ihren Pathos, durch elementare Kraft und staunenswerte Eingängigkeit. Mit einem der besten Chöre der Schweiz und ihrem legendären Chorleiter Hansruedi Kämpfen bringt der Boswiler Sommer Fortuna die Carmina Burana in einer neu veröffentlichten Fassung von Paul Leonard Schäffer auf die Bühne. Es ist nichts weniger als die Weltpremiere eines universellen Hits.

Felix Mendelssohn (1809-1847)
Streichquintett B-Dur op. 87

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
3. Sinfonie “Eroica” Es-Dur op. 55

für Klavierquintett (Sätze III. & IV.)

Felix Mendelssohn
Konzert für Violine, Klavier und Orchester d-Moll

Es muss ein unaussprechliches Glück gewesen sein im Hause Mendelssohn, diese kongeniale geschwisterliche Musik-Begabung von Fanny und Felix. Brillanz, Melodienseligkeit und Virtuosität werden im Konzert für Violine, Klavier und Streicher zum Vermächtnis für die Harmonie und instrumentale Verschmelzung der beiden Geschwister. Als Teenager und veritables Wunderkind hat Felix Mendelssohn dieses Doppelkonzert mit 14 Jahren komponiert.
Mendelssohns 2. Quintett steht für seinen Spätstil. Schon der erste Satz ein wahrer Höhenflug des Geistes, wie die erste Violine sich aufschwingt und in kurzer Zeit alle Erdenschwere hinter sich zu lassen scheint und später wird es virtuos wie es vom Leipziger Geiger Ferdinand David “in stilo moltissimo concertissimo” gewünscht wurde.

Die Adaption der 3. Sinfonie von Ludwig van Beethoven durch seinen Schüler Ferdinand Ries schliesslich macht die kolossale “Eroica” buchstäblich salonfähig.
Sebastian Bohren, wohlbekannt in Boswil und der Argentinier José Gallardo, einer der gefragtesten Kammermusiker unserer Zeit, werden ein Feuerwerk an Musik im Kreise ihrer sprühenden Musikerkollegen von CHAARTS in der Alten Kirche entfachen.

Kunst hat die Kraft gerade am Rande der Unmöglichkeit Aussergewöhnliches hervorzubringen. Felix Klieser bedient die Ventile an seinem Horn mit den Zehen des linken Fusses, denn der Hornist ist ohne Arme geboren. Er sieht in diesem Handicap vor allem eine Herausforderung, welche er stets mit Fleiss und Ideen-reichtum begegnet ist. Dadurch wurde Felix Klieser zu einem der besten Hornisten überhaupt. Im August 2020 nahm Klieser mit CHAARTS seine neueste CD auf. «Beyond Words» wurde zum Top-Seller des Frühjahrs 2021 und stürmte auf Platz 1 der Klassik-Charts. Einige Arien dieser Produktion sind neben klassischen Meisterwerken und einer Orchesteradaption des sogenannten «Quintenquartetts» von Haydn zu hören.

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)

Hornquintett Es-Dur KV 407

Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Violinkonzert a-Moll BWV 1041

Georg Friedrich Händel (1685–1759)

Stille Amare HWV 25

Antonio Vivaldi (1678–1741)

Sileant zephyri RV 638

Johann Sebastian Bach

Erbarme dich, mein Gott BWV 244

Joseph Haydn (1732–1809)

Divertimento für Streicher nach dem Streichquartett d-Moll op. 76/2

Hornkonzert Nr. 2 D-Dur

Kunst hat die Kraft gerade am Rande der Unmöglichkeit Aussergewöhnliches hervorzubringen. Felix Klieser bedient die Ventile an seinem Horn mit den Zehen des linken Fusses, denn der Hornist ist ohne Arme geboren. Er sieht in diesem Handicap vor allem eine Herausforderung, welche er stets mit Fleiss und Ideen-reichtum begegnet ist. Dadurch wurde Felix Klieser zu einem der besten Hornisten überhaupt. Im August 2020 nahm Klieser mit CHAARTS seine neueste CD auf. «Beyond Words» wurde zum Top-Seller des Frühjahrs 2021 und stürmte auf Platz 1 der Klassik-Charts. Einige Arien dieser Produktion sind neben klassischen Meisterwerken und einer Orchesteradaption des sogenannten «Quintenquartetts» von Haydn zu hören.

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)

Hornquintett Es-Dur KV 407

Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Violinkonzert a-Moll BWV 1041

Georg Friedrich Händel (1685–1759)

Stille Amare HWV 25

Antonio Vivaldi (1678–1741)

Sileant zephyri RV 638

Johann Sebastian Bach

Erbarme dich, mein Gott BWV 244

Joseph Haydn (1732–1809)

Divertimento für Streicher nach dem Streichquartett d-Moll op. 76/2

Hornkonzert Nr. 2 D-Dur

Kunst hat die Kraft gerade am Rande der Unmöglichkeit Aussergewöhnliches hervorzubringen. Felix Klieser bedient die Ventile an seinem Horn mit den Zehen des linken Fusses, denn der Hornist ist ohne Arme geboren. Er sieht in diesem Handicap vor allem eine Herausforderung, welche er stets mit Fleiss und Ideen-reichtum begegnet ist. Dadurch wurde Felix Klieser zu einem der besten Hornisten überhaupt. Im August 2020 nahm Klieser mit CHAARTS seine neueste CD auf. «Beyond Words» wurde zum Top-Seller des Frühjahrs 2021 und stürmte auf Platz 1 der Klassik-Charts. Einige Arien dieser Produktion sind neben klassischen Meisterwerken und einer Orchesteradaption des sogenannten «Quintenquartetts» von Haydn zu hören.

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)

Hornquintett Es-Dur KV 407

Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Violinkonzert a-Moll BWV 1041

Georg Friedrich Händel (1685–1759)

Stille Amare HWV 25

Antonio Vivaldi (1678–1741)

Sileant zephyri RV 638

Johann Sebastian Bach

Erbarme dich, mein Gott BWV 244

Joseph Haydn (1732–1809)

Divertimento für Streicher nach dem Streichquartett d-Moll op. 76/2

Hornkonzert Nr. 2 D-Dur

Kunst hat die Kraft gerade am Rande der Unmöglichkeit Aussergewöhnliches hervorzubringen. Felix Klieser bedient die Ventile an seinem Horn mit den Zehen des linken Fusses, denn der Hornist ist ohne Arme geboren. Er sieht in diesem Handicap vor allem eine Herausforderung, welche er stets mit Fleiss und Ideen-reichtum begegnet ist. Dadurch wurde Felix Klieser zu einem der besten Hornisten überhaupt. Im August 2020 nahm Klieser mit CHAARTS seine neueste CD auf. «Beyond Words» wurde zum Top-Seller des Frühjahrs 2021 und stürmte auf Platz 1 der Klassik-Charts. Einige Arien dieser Produktion sind neben klassischen Meisterwerken und einer Orchesteradaption des sogenannten «Quintenquartetts» von Haydn zu hören.

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)

Hornquintett Es-Dur KV 407

Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Violinkonzert a-Moll BWV 1041

Georg Friedrich Händel (1685–1759)

Stille Amare HWV 25

Antonio Vivaldi (1678–1741)

Sileant zephyri RV 638

Johann Sebastian Bach

Erbarme dich, mein Gott BWV 244

Joseph Haydn (1732–1809)

Divertimento für Streicher nach dem Streichquartett d-Moll op. 76/2

Hornkonzert Nr. 2 D-Dur

Kunst hat die Kraft gerade am Rande der Unmöglichkeit Aussergewöhnliches hervorzubringen. Felix Klieser bedient die Ventile an seinem Horn mit den Zehen des linken Fusses, denn der Hornist ist ohne Arme geboren. Er sieht in diesem Handicap vor allem eine Herausforderung, welche er stets mit Fleiss und Ideen-reichtum begegnet ist. Dadurch wurde Felix Klieser zu einem der besten Hornisten überhaupt. Im August 2020 nahm Klieser mit CHAARTS seine neueste CD auf. «Beyond Words» wurde zum Top-Seller des Frühjahrs 2021 und stürmte auf Platz 1 der Klassik-Charts. Einige Arien dieser Produktion sind neben klassischen Meisterwerken und einer Orchesteradaption des sogenannten «Quintenquartetts» von Haydn zu hören.

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)

Hornquintett Es-Dur KV 407

Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Violinkonzert a-Moll BWV 1041

Georg Friedrich Händel (1685–1759)

Stille Amare HWV 25

Antonio Vivaldi (1678–1741)

Sileant zephyri RV 638

Johann Sebastian Bach

Erbarme dich, mein Gott BWV 244

Joseph Haydn (1732–1809)

Divertimento für Streicher nach dem Streichquartett d-Moll op. 76/2

Hornkonzert Nr. 2 D-Dur

Regula Mühlemann, eine der schönsten Sopran-Stimmen der Gegenwart, entwarf mit den exzellenten Kammermusikern von CHAARTS dieses märchenhafte Programm, das mit koboldhaften Episoden, irrlichternden Passagen und romantischen Klangbildern einen musikalischen Bogen von erzählerischer Kraft entfaltet.

Regula Mühlemann, Sopran
CHAARTS Chamber Artists

Stefan Tarara I Violine

Markus Fleck I Violine

Adrian Vasile I Viola

Andreas Fleck I Cello

Lars Schaper I Kontrabass

Maximilien Randlinger I Flöte

Tamar Inbar I Oboe
Moritz Roelcke I Klarinette
Rui Lopes I Fagott
Tomas Gallart I Horn
Lea Knecht I Harfe

Programm

Edvard Grieg (1843–1907)

Vier Lieder aus Peer Gynt

Jules Massenet (1842–1912)

Arie der Fee aus der Märchenoper «Cendrillon»

Giuseppe Verdi (1813–1901)

Arie der Nannetta aus der Oper «Falstaff»

Jacques Offenbach (1819–1880)

Rheinnixen

Henry Purcell (1659–1695)

The Fairy Queen

Benjamin Britten (1813–1876)

A Midsummer Night’s Dream

Claudio Monteverdi (1567–1643)

Lamento de la Ninfa

Felix Mendelssohn (1809–1847)

Neue Liebe

Regula Mühlemann, eine der schönsten Sopran-Stimmen der Gegenwart, entwarf mit den exzellenten Kammermusikern von CHAARTS dieses märchenhafte Programm, das mit koboldhaften Episoden, irrlichternden Passagen und romantischen Klangbildern einen musikalischen Bogen von erzählerischer Kraft entfaltet.

Regula Mühlemann, Sopran
CHAARTS Chamber Artists

Stefan Tarara I Violine

Markus Fleck I Violine

Adrian Vasile I Viola

Andreas Fleck I Cello

Lars Schaper I Kontrabass

Frederic Sánchez I Flöte

Tamar Inbar I Oboe
Moritz Roelcke I Klarinette
Rui Lopes I Fagott
Tomas Gallart I Horn
Lea Knecht I Harfe

Programm

Edvard Grieg (1843–1907)

Vier Lieder aus Peer Gynt

Jules Massenet (1842–1912)

Arie der Fee aus der Märchenoper «Cendrillon»

Giuseppe Verdi (1813–1901)

Arie der Nannetta aus der Oper «Falstaff»

Jacques Offenbach (1819–1880)

Rheinnixen

Henry Purcell (1659–1695)

The Fairy Queen

Benjamin Britten (1813–1876)

A Midsummer Night’s Dream

Claudio Monteverdi (1567–1643)

Lamento de la Ninfa

Felix Mendelssohn (1809–1847)

Neue Liebe

Regula Mühlemann, eine der schönsten Sopran-Stimmen der Gegenwart, entwarf mit den exzellenten Kammermusikern von CHAARTS dieses märchenhafte Programm, das mit koboldhaften Episoden, irrlichternden Passagen und romantischen Klangbildern einen musikalischen Bogen von erzählerischer Kraft entfaltet.

Regula Mühlemann, Sopran
CHAARTS Chamber Artists

Stefan Tarara I Violine

Markus Fleck I Violine

Adrian Vasile I Viola

Andreas Fleck I Cello

Lars Schaper I Kontrabass

Frederic Sánchez I Flöte

Tamar Inbar I Oboe
Moritz Roelcke I Klarinette
Rui Lopes I Fagott
Tomas Gallart I Horn
Lea Knecht I Harfe

Programm

Edvard Grieg (1843–1907)

Vier Lieder aus Peer Gynt

Jules Massenet (1842–1912)

Arie der Fee aus der Märchenoper «Cendrillon»

Giuseppe Verdi (1813–1901)

Arie der Nannetta aus der Oper «Falstaff»

Jacques Offenbach (1819–1880)

Rheinnixen

Henry Purcell (1659–1695)

The Fairy Queen

Benjamin Britten (1813–1876)

A Midsummer Night’s Dream

Claudio Monteverdi (1567–1643)

Lamento de la Ninfa

Felix Mendelssohn (1809–1847)

Neue Liebe

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Adagio & Fuge KV 546

Samuel Barber (1910–1981)
«Adagio for strings» – «Agnus Dei»

Herbert Howells (1892–1983)
Requiem

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Requiem d-Moll KV 626

Ensemble Corund

Anne Montandon | Sopran
Cassandre Stornetta | Alt
Zacharie Fogal | Tenor
Thomas Trolldenier | Bass

CHAARTS
Stephen Smith | Leitung

Um kaum ein Werk ranken sich mehr Mythen als um Mozarts letztes Werk, das er noch auf dem Totenbett seinem Schüler Süssmayr diktierte und nicht mehr vollenden konnte. Obwohl das Requiem als Mozarts grösstes musikalisches Vermächtnis gilt, stammen die Sätze ab dem Sanctus von Süssmayr, der das Auftragswerk auf Geheiss von Mozarts Frau Constanze fertig stellte. Pierre Henri Dutron legte 2016 nach eingehen-den Studien aller Skizzen Mozarts ein «Remade» von Süssmayrs Fassung vor, welches das Requiem so nah an Mozart heran führt wie nie zuvor und jetzt erstmals in der Schweiz zu hören ist.
In England wird Howells geistliches Schaffen tief verehrt. In seinem beeindruckenden Requiem a cappella lässt er leidenschaftlich fliessende Melodien in komplexer Harmonik entstehen, die er aus Anlass und im Andenken an seinen früh verstorbenen Sohn schrieb.
Erstmals zu erleben ist auch Barbers berühmtes «Adagio for Strings» und seine davon abgeleitete eigene sakrale Chor-Adaption «Agnus Dei» in einer beide Fassungen verbindenden Version.
Das Ensemble Corund und CHAARTS sind Formationen, welche der gleichen Vision folgen, ein international besetztes Spitzenensemble in einer offenen und flexiblen Form aus den besten Akteuren ihres Faches zu bilden.

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Adagio & Fuge KV 546

Samuel Barber (1910–1981)
«Adagio for strings» – «Agnus Dei»

Herbert Howells (1892–1983)
Requiem

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Requiem d-Moll KV 626

Ensemble Corund

Anne Montandon | Sopran
Cassandre Stornetta | Alt
Zacharie Fogal | Tenor
Thomas Trolldenier | Bass

CHAARTS
Stephen Smith | Leitung

Um kaum ein Werk ranken sich mehr Mythen als um Mozarts letztes Werk, das er noch auf dem Totenbett seinem Schüler Süssmayr diktierte und nicht mehr vollenden konnte. Obwohl das Requiem als Mozarts grösstes musikalisches Vermächtnis gilt, stammen die Sätze ab dem Sanctus von Süssmayr, der das Auftragswerk auf Geheiss von Mozarts Frau Constanze fertig stellte. Pierre Henri Dutron legte 2016 nach eingehen-den Studien aller Skizzen Mozarts ein «Remade» von Süssmayrs Fassung vor, welches das Requiem so nah an Mozart heran führt wie nie zuvor und jetzt erstmals in der Schweiz zu hören ist.
In England wird Howells geistliches Schaffen tief verehrt. In seinem beeindruckenden Requiem a cappella lässt er leidenschaftlich fliessende Melodien in komplexer Harmonik entstehen, die er aus Anlass und im Andenken an seinen früh verstorbenen Sohn schrieb.
Erstmals zu erleben ist auch Barbers berühmtes «Adagio for Strings» und seine davon abgeleitete eigene sakrale Chor-Adaption «Agnus Dei» in einer beide Fassungen verbindenden Version.
Das Ensemble Corund und CHAARTS sind Formationen, welche der gleichen Vision folgen, ein international besetztes Spitzenensemble in einer offenen und flexiblen Form aus den besten Akteuren ihres Faches zu bilden.

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Adagio & Fuge KV 546

Samuel Barber (1910–1981)
«Adagio for strings» – «Agnus Dei»

Herbert Howells (1892–1983)
Requiem

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Requiem d-Moll KV 626

Ensemble Corund

Anne Montandon | Sopran
Cassandre Stornetta | Alt
Zacharie Fogal | Tenor
Thomas Trolldenier | Bass

CHAARTS
Stephen Smith | Leitung

Um kaum ein Werk ranken sich mehr Mythen als um Mozarts letztes Werk, das er noch auf dem Totenbett seinem Schüler Süssmayr diktierte und nicht mehr vollenden konnte. Obwohl das Requiem als Mozarts grösstes musikalisches Vermächtnis gilt, stammen die Sätze ab dem Sanctus von Süssmayr, der das Auftragswerk auf Geheiss von Mozarts Frau Constanze fertig stellte. Pierre Henri Dutron legte 2016 nach eingehen-den Studien aller Skizzen Mozarts ein «Remade» von Süssmayrs Fassung vor, welches das Requiem so nah an Mozart heran führt wie nie zuvor und jetzt erstmals in der Schweiz zu hören ist.
In England wird Howells geistliches Schaffen tief verehrt. In seinem beeindruckenden Requiem a cappella lässt er leidenschaftlich fliessende Melodien in komplexer Harmonik entstehen, die er aus Anlass und im Andenken an seinen früh verstorbenen Sohn schrieb.
Erstmals zu erleben ist auch Barbers berühmtes «Adagio for Strings» und seine davon abgeleitete eigene sakrale Chor-Adaption «Agnus Dei» in einer beide Fassungen verbindenden Version.
Das Ensemble Corund und CHAARTS sind Formationen, welche der gleichen Vision folgen, ein international besetztes Spitzenensemble in einer offenen und flexiblen Form aus den besten Akteuren ihres Faches zu bilden.

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Adagio & Fuge KV 546

Samuel Barber (1910–1981)
«Adagio for strings» – «Agnus Dei»

Herbert Howells (1892–1983)
Requiem

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Requiem d-Moll KV 626

Ensemble Corund

Anne Montandon | Sopran
Cassandre Stornetta | Alt
Zacharie Fogal | Tenor
Thomas Trolldenier | Bass

CHAARTS
Stephen Smith | Leitung

Um kaum ein Werk ranken sich mehr Mythen als um Mozarts letztes Werk, das er noch auf dem Totenbett seinem Schüler Süssmayr diktierte und nicht mehr vollenden konnte. Obwohl das Requiem als Mozarts grösstes musikalisches Vermächtnis gilt, stammen die Sätze ab dem Sanctus von Süssmayr, der das Auftragswerk auf Geheiss von Mozarts Frau Constanze fertig stellte. Pierre Henri Dutron legte 2016 nach eingehen-den Studien aller Skizzen Mozarts ein «Remade» von Süssmayrs Fassung vor, welches das Requiem so nah an Mozart heran führt wie nie zuvor und jetzt erstmals in der Schweiz zu hören ist.
In England wird Howells geistliches Schaffen tief verehrt. In seinem beeindruckenden Requiem a cappella lässt er leidenschaftlich fliessende Melodien in komplexer Harmonik entstehen, die er aus Anlass und im Andenken an seinen früh verstorbenen Sohn schrieb.
Erstmals zu erleben ist auch Barbers berühmtes «Adagio for Strings» und seine davon abgeleitete eigene sakrale Chor-Adaption «Agnus Dei» in einer beide Fassungen verbindenden Version.
Das Ensemble Corund und CHAARTS sind Formationen, welche der gleichen Vision folgen, ein international besetztes Spitzenensemble in einer offenen und flexiblen Form aus den besten Akteuren ihres Faches zu bilden.

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Adagio & Fuge KV 546

Samuel Barber (1910–1981)
«Adagio for strings» – «Agnus Dei»

Herbert Howells (1892–1983)
Requiem

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Requiem d-Moll KV 626

Ensemble Corund

Anne Montandon | Sopran
Cassandre Stornetta | Alt
Zacharie Fogal | Tenor
Thomas Trolldenier | Bass

CHAARTS
Stephen Smith | Leitung

Um kaum ein Werk ranken sich mehr Mythen als um Mozarts letztes Werk, das er noch auf dem Totenbett seinem Schüler Süssmayr diktierte und nicht mehr vollenden konnte. Obwohl das Requiem als Mozarts grösstes musikalisches Vermächtnis gilt, stammen die Sätze ab dem Sanctus von Süssmayr, der das Auftragswerk auf Geheiss von Mozarts Frau Constanze fertig stellte. Pierre Henri Dutron legte 2016 nach eingehen-den Studien aller Skizzen Mozarts ein «Remade» von Süssmayrs Fassung vor, welches das Requiem so nah an Mozart heran führt wie nie zuvor und jetzt erstmals in der Schweiz zu hören ist.
In England wird Howells geistliches Schaffen tief verehrt. In seinem beeindruckenden Requiem a cappella lässt er leidenschaftlich fliessende Melodien in komplexer Harmonik entstehen, die er aus Anlass und im Andenken an seinen früh verstorbenen Sohn schrieb.
Erstmals zu erleben ist auch Barbers berühmtes «Adagio for Strings» und seine davon abgeleitete eigene sakrale Chor-Adaption «Agnus Dei» in einer beide Fassungen verbindenden Version.
Das Ensemble Corund und CHAARTS sind Formationen, welche der gleichen Vision folgen, ein international besetztes Spitzenensemble in einer offenen und flexiblen Form aus den besten Akteuren ihres Faches zu bilden.

Felix Mendelssohn (1809-1847)
Streichquintett B-Dur op. 87

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
3. Sinfonie “Eroica” Es-Dur op. 55

für Klavierquintett (Sätze III. & IV.)

Felix Mendelssohn
Konzert für Violine, Klavier und Orchester d-Moll

Es muss ein unaussprechliches Glück gewesen sein im Hause Mendelssohn, diese kongeniale geschwisterliche Musik-Begabung von Fanny und Felix. Brillanz, Melodienseligkeit und Virtuosität werden im Konzert für Violine, Klavier und Streicher zum Vermächtnis für die Harmonie und instrumentale Verschmelzung der beiden Geschwister. Als Teenager und veritables Wunderkind hat Felix Mendelssohn dieses Doppelkonzert mit 14 Jahren komponiert.
Mendelssohns 2. Quintett steht für seinen Spätstil. Schon der erste Satz ein wahrer Höhenflug des Geistes, wie die erste Violine sich aufschwingt und in kurzer Zeit alle Erdenschwere hinter sich zu lassen scheint und später wird es virtuos wie es vom Leipziger Geiger Ferdinand David “in stilo moltissimo concertissimo” gewünscht wurde.

Die Adaption der 3. Sinfonie von Ludwig van Beethoven durch seinen Schüler Ferdinand Ries schliesslich macht die kolossale “Eroica” buchstäblich salonfähig.
Sebastian Bohren, wohlbekannt in Boswil und der Argentinier José Gallardo, einer der gefragtesten Kammermusiker unserer Zeit, werden ein Feuerwerk an Musik im Kreise ihrer sprühenden Musikerkollegen von CHAARTS in der Alten Kirche entfachen.

Felix Mendelssohn (1809-1847)
Streichquintett B-Dur op. 87

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
3. Sinfonie “Eroica” Es-Dur op. 55

für Klavierquintett (Sätze III. & IV.)

Felix Mendelssohn
Konzert für Violine, Klavier und Orchester d-Moll

Es muss ein unaussprechliches Glück gewesen sein im Hause Mendelssohn, diese kongeniale geschwisterliche Musik-Begabung von Fanny und Felix. Brillanz, Melodienseligkeit und Virtuosität werden im Konzert für Violine, Klavier und Streicher zum Vermächtnis für die Harmonie und instrumentale Verschmelzung der beiden Geschwister. Als Teenager und veritables Wunderkind hat Felix Mendelssohn dieses Doppelkonzert mit 14 Jahren komponiert.
Mendelssohns 2. Quintett steht für seinen Spätstil. Schon der erste Satz ein wahrer Höhenflug des Geistes, wie die erste Violine sich aufschwingt und in kurzer Zeit alle Erdenschwere hinter sich zu lassen scheint und später wird es virtuos wie es vom Leipziger Geiger Ferdinand David “in stilo moltissimo concertissimo” gewünscht wurde.

Die Adaption der 3. Sinfonie von Ludwig van Beethoven durch seinen Schüler Ferdinand Ries schliesslich macht die kolossale “Eroica” buchstäblich salonfähig.
Sebastian Bohren, wohlbekannt in Boswil und der Argentinier José Gallardo, einer der gefragtesten Kammermusiker unserer Zeit, werden ein Feuerwerk an Musik im Kreise ihrer sprühenden Musikerkollegen von CHAARTS in der Alten Kirche entfachen.

Felix Mendelssohn (1809-1847)
Streichquintett B-Dur op. 87

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
3. Sinfonie “Eroica” Es-Dur op. 55

für Klavierquintett (Sätze III. & IV.)

Felix Mendelssohn
Konzert für Violine, Klavier und Orchester d-Moll

Es muss ein unaussprechliches Glück gewesen sein im Hause Mendelssohn, diese kongeniale geschwisterliche Musik-Begabung von Fanny und Felix. Brillanz, Melodienseligkeit und Virtuosität werden im Konzert für Violine, Klavier und Streicher zum Vermächtnis für die Harmonie und instrumentale Verschmelzung der beiden Geschwister. Als Teenager und veritables Wunderkind hat Felix Mendelssohn dieses Doppelkonzert mit 14 Jahren komponiert.
Mendelssohns 2. Quintett steht für seinen Spätstil. Schon der erste Satz ein wahrer Höhenflug des Geistes, wie die erste Violine sich aufschwingt und in kurzer Zeit alle Erdenschwere hinter sich zu lassen scheint und später wird es virtuos wie es vom Leipziger Geiger Ferdinand David “in stilo moltissimo concertissimo” gewünscht wurde.

Die Adaption der 3. Sinfonie von Ludwig van Beethoven durch seinen Schüler Ferdinand Ries schliesslich macht die kolossale “Eroica” buchstäblich salonfähig.
Sebastian Bohren, wohlbekannt in Boswil und der Argentinier José Gallardo, einer der gefragtesten Kammermusiker unserer Zeit, werden ein Feuerwerk an Musik im Kreise ihrer sprühenden Musikerkollegen von CHAARTS in der Alten Kirche entfachen.

Shani Diluka, Klavier
Sarah Christian, Violine
Gábor Takács-Nagy, Leitung
CHAARTS

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Ouvertüre «Die Zauberflöte» KV 620

Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Klavierkonzert Nr. 5 Es-Dur op. 73

Pjotr Iljitsch Tschaikowsky (1840–1893)
Violinkonzert D-Dur op. 35

Geschenk-Konzert 17.00 Uhr auf dem Festivalgelände

Während die Zauberflöte ein Feuerwerk an Ideen bereit hält, die sich musikalisch bereits in der Ouvertüre entfalten, bietet das einzige Violinkonzert Tschaikowskys ein Feuerwerk der Virtuosität. Beiden Werken wird seit ihrer Entstehung ein ungebrochener Erfolg zuteil. Shani Diluka verkörpert eine zeitgemässe, innovative Vision einer miteinander verbundenen Welt. Ihr Anliegen einer Verknüpfung ihrer orientalischen Herkunft und der westlichen Kultur manifestiert Shani Diluka auf dem Klavier ebenso wie als erfolgreiche Schriftstellerin. 2020 verschmolz Shani Diluka Werke von Beethoven mit indischen Ragas, welche sie auf dem Album «Cosmos» veröffentlichte. Die Jubiläumsausgabe des Boswiler Sommers endet mit dem Violinkonzert von Tschaikowsky, das er in der Idylle von Clarens am Genfersee schrieb und das in der Interpretation von Sarah Christian einen strahlenden Abschluss erfahren wird.

Sebastian Bohren, Violine
Gábor Takács-Nagy, Leitung
CHAARTS
casalQuartett

Pēteris Vasks (*1946)
«Vox amoris»
Fantasie für Violine und Ensemble

Franz Schubert (1797–1828)
Streichquartett Nr. 14 d-Moll D 810
«Der Tod und das Mädchen»

Ralph Vaughan Williams (1872–1958)
The Lark Ascending (Die aufsteigende Lerche)
für Violine und Ensemble

Ein starker, nachhaltiger Eindruck blieb von der tagelangen Anwesenheit des lettischen Komponisten Vasks als «Composer in residence» am Boswiler Sommer 2009. Seine Musik galt damals noch als Geheimtipp, traf die Hörerinnen und Hörer aber unmittelbar ins Herz und erlebt aktuell einen grossen internationalen Boom. Für Sebastian Bohren ist Vasks Musik immer schon Seelenmusik höchster Güte und er steht mit dem Tonschöpfer, der gerade sein 3. Violinkonzert schreibt, in engem Kontakt. «The Lark ascending» von Williams ist Poesie in Tönen. Die Liebe der Lerche zur Erde und ihr Aufstieg in die Lüfte hat dieses wunderschöne Werk inspiriert. «Der Tod und das Mädchen» ist eine letztlich unmögliche Liebe und Analogie des unausweichlichen Todes. Schuberts kompositorische Grösse erhebt dieses Werk über die Traurigkeit in eine überirdische Seligkeit

Reto Bieri, Klarinette und Leitung
Diana Ketler, Klavier
Andreas Fleck, Violoncello
CHAARTS

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
«Walzer oder Schleifer, mit zwei Würfeln, zu componiren…» KV 516f

Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Trio für Klavier, Klarinette und Violoncello
B-Dur op. 11

Wolfgang Amadé Mozart
«Gran Partita» Serenade Nr. 10 für grosses Bläserensemble B-Dur KV 361

Geschenk-Konzert 18.30 auf dem Festgelände (nur mit gültigem Konzertticket)

Geburtstagsfeste von Kindern sind durchdrungen vom gemeinsamen Spiel.
Das «kleine Spiel» kommt zu Beginn und wird mit Würfeln nach Mozarts Anleitung komponiert, eine garantierte Uraufführung! Das «Grosse Spiel» (Gran Partita) findet am Ende unter Reto Bieris Leitung statt, der mit Volksmusik aufwuchs und dessen natürliche Spielbegeisterung hier wohl seinen Anfang nahm. Sein inspirierender Einfluss auf das Festival begann 2004 und kann gar nicht hoch genug eingeschätzt werden.
Nicht nur führte er die damals kaum bekannten Musikerinnen Patricia Kopatchinskaja oder Sol Gabetta dem Festival zu, er prägte auch die sich stets intensivierenden programmatischen Ansprüche. Der Musiker wurde damals vorgestellt mit: «Intellektuell gleicht Bieri einem Forscher». Der herausragende Klarinettist spielt inzwischen in der 1. Liga der Klassik, nimmt mit dem Kult-Label ECM auf und hat zudem einen exzellenten Ruf als Dramaturg erreicht, etwa bei der Camerata Bern und als Intendant in Davos. Sein vorletztes Programm in Davos 2017 hiess «Spielplatz».

Regula Mühlemann, Sopran
Reto Bieri, Klarinette
Diana Ketler, Klavier
CHAARTS

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847)
Der Blumenstrauss op. 47 Nr. 5

Robert Schumann (1810–1856)
Die Frühlingsnacht op. 39 Nr. 12
Schneeglöckchen op. 79 Nr. 26
Die Blume der Ergebung op. 83 Nr. 2

Franz Schubert (1797–1828)
Die Blumensprache D 519
Wandererfantasie C-Dur op. 15
Der Hirt auf dem Felsen D 965

Giuseppe Verdi (1813–1901)

aus «La Traviata» E strano! Follie!
Delirio vano e questo!

Johann Strauss (1825–1899)
Wein, Weib und Gesang op. 333

Charles Gounod (1818–1893)
«Faust» Les grands seigneurs… Ah! Je ris

Geschenk-Konzert 18.30 auf dem Festgelände

Der Blumenstrauss steht für vieles: Wiedergutmachung, (Geburtstags-)Geschenk, Ideenlosigkeit, Umweltzerstörung, Handwerkskunst und natürlich die ultimative Liebesbotschaft. Auf der Bühne an Künstlerinnen und Künstler verteilt hat er bei diesen den Spitznamen «Erfolgsgemüse». Der Blumenstrauss steht nach wie vor hoch im Kurs, und es schmelzen die Herzen, wenn jemand mit einem Blumenstrauss in den Händen vor der eigenen Tür steht.
Nicht nur Blumen, auch ein Walzer-Potpourri von Strauss ist in diesem Programm zu hören und grosse Opernmusik, die sich im weitesten Sinne auf Blumen bezieht. Überbracht von der grossartigen Sängerin Regula Mühlemann, Festivalmusikerinnen und -musikern, ist dieses eigens für den Boswiler Sommer zusammen gebundene Bouquet in Original-Besetzung und mit eigens verfassten Arrangements von Wolfgang Renz als Herzensgruss an alle zu verstehen.

Lajos Sárközi Jr., Violine
Lajos Sárközi Sr., Violine
Gyula Bóni, Viola
Rudolf Sárközi, Kontrabass
Gyula Csík, Zymbal

CHAARTS

Festmusik zum 20. Jubiläum à la Sárközi

Russian Gypsy Melodies
Jüdische Suite

Geschenk-Konzert 18.30 Uhr auf dem Festivalgelände (nur mit gültigem Konzertticket)

Die Volksmusikbands Osteuropas, sie sind da, wo gefeiert wird: In den Restaurants, auf Hochzeiten, an Geburtstagen und hohen Feierlichkeiten aller Art. Dort geht es nicht immer leise zu und her, ein tief verwurzelter Respekt aber lässt Raum für das ausbalancierte Miteinander aus Entertainment, Partystimmung und Zuhören.
Eine Band aus der Metropole Budapest sticht in ganz besonderem Masse hervor: Sechs Jahre lang spielte Lajos Sárközi Jr. mit seiner Band an Festen, dann wurden sie schlagartig international berühmt. Musiker aus aller Welt suchten sie auf, um sich inspirieren zu lassen und von ihnen zu lernen. Auch an diesem Abend befeuern diese Künstler weitere Musiker und die Gäste des Festivals mit ungarischen, jüdischen, russischen und überraschenden Melodien, integrieren sie und zelebrieren ihre Art Partys zu feiern.

Maurice Steger, Blockflöte
Serena Raffi, Blockflöte
Jonian Kadesha, Violine
Johannes Fischer, Perkussion
CHAARTS

Charles Avison (1709–1770)
Concerto grosso d-Moll op. 6/3

Georg Friedrich Händel (1685–1759)
Suite de danse für Blockflöte und Ensemble

Georg Philipp Telemann (1681–1767) / Johannes Fischer (*1981)
«A dining experience with Telemann»
für präparierten Tisch und Ensemble

Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Brandenburgisches Konzert Nr. 4 BWV 1049
für zwei Blockflöten, Violine und Ensemble

Geschenk-Konzert 18.30 Uhr auf dem Festivalgelände (nur mit gültigem Konzertticket)

Der Festtafel einer Geburtstagsfeier kommt eine zentrale Rolle zu.
Ihre dekorative Ausgestaltung offenbart die Gastgeberqualitäten und die Kreativität der Einladenden. Die Zusammensetzung der Gäste etwa und ihre sorgfältige Platzierung legen den Grundstein für ein spannendes und illustres Fest mit prickelnder Dynamik. Maurice Steger war zum ersten Mal 2002 zu Gast am Boswiler Sommer und bereicherte das Festival auch in den Folgejahren immer wieder. Nach langer Pause kehrt der Star der Blockflöte zurück und konzertiert gemeinsam mit der Boswilerin und seiner Schülerin Serena Raffi Bachs berühmtes Brandenburgisches Konzert.
Zur Festtafel gesellen sich der Festival Artist von 2018, Jonian Ilias Kadesha, und der umtriebige Perkussionskünstler Johannes Fischer mit seinem klingenden (Fest-)Tisch.

Happy Birthday
Mittwoch, 23. Juni, 19.30 Uhr
Vesselina Kasarova, Sopran
CHAARTS

Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 21

Happy Songs aus Oper und Lied von
Georges Bizet (1838–1875)

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Jacques Offenbach (1819–1880)
Steve Wonder (*1950)

Béla Bartók (1881–1945)
Rumänische Volkstänze

Bulgarische Volkslieder (traditionell)
Melodie – Das Blumenmädchen – Sag’ mir, kleine weisse Wolke  – Kalimanka. Denke

Arrangements: Wolfgang Renz

Geschenk-Konzert 18.30 Uhr auf dem Festivalgelände

Singen zum Geburtstag ist das wohl schönste Geschenk, erst recht, wenn eine so grosse und ausdrucksstarke Stimme dazu anhebt wie diejenige von Vesselina Kasarova.
Jeder Boswiler Sommer liess neue, unbedingt zu entdeckende Talente hören und erleben, dies jedoch immer eingebettet in die Kunst der etablierten Stars und auf Augenhöhe mit diesen. Die CHAARTS wählten mit Vesselina Kasarova unter anderem bulgarische Volksmusik aus Kasarovas Heimatland als Festmusik aus, dazu Bartóks ungestüme rumänischen Tänze.
Beethovens 250. Wiegenfest sollte 2020 eigentlich zusammen mit dem 20. Geburtstag des Festivals gefeiert werden. Beide Jubilare kommen mit etwas Verspätung nun 2021 gebührend auf ihre Kosten.

Gábor Takács-Nagy, Leitung
Benjamin Schmid, Violine
Maximilian Hornung, Violoncello
CHAARTS

Pjotr Iljitsch Tschaikowsky (1840–1893)
Sextett «Souvenir de Florence« d-Moll op. 70

Michael Schneider (*1964)
«Arc» für Ensemble (Uraufführung)
Auftragswerk der Stiftung Künstlerhaus Boswil

Johannes Brahms (1833–1897)
Konzert für Violine und Violoncello a-Moll op. 102

Arrangement: Wolfgang Renz

Geschenk-Konzert 16.00 auf dem Festgelände

Im besten Fall geht man von einem Geburtstagsfest als Souvenir mit neuen Bekanntschaften oder einem mit Torte gefüllten Magen; im ungünstigeren Fall mit einem ordentlichen Rausch von dannen. Das Künstlerhaus Boswil zieht die Menschen seit vielen Jahren an, die guten Erinnerungen an intensive künstlerische und menschliche Begegnungen bleiben und wollen wiederholt werden. Als eine solche Replizierung guter Erinnerungen gilt das berühmte Sextett, das zu Tschaikowskys heiteren, lebensbejahenden Werken gehört und das auf die positive Wirkung seines Erholungsurlaubs in Florenz zurückgeführt wird. Das neue Werk von Schneider würdigt seine persönliche Annäherung an die 35 Abschnitte des berühmten Labyrinths in der Kathedrale von Chartres, so bildet er einen Klangbogen vom 15. ins 21. Jahrhundert. Auch das Doppelkonzert von Brahms entstand in der Sommerfrische, nämlich an den Ufern des Thuner Sees, in der «schönsten Wohnung, die ich je gesehen habe», laut Brahms.

Septett Es-Dur op. 20 für (1800)

Klaviersonate op. 27/2 cis-moll ‹Mondschein› (1801)

Symphonie Nr. 3 ‹Eroica› Es-Dur op. 55

arr. von Ferdinand Ries für Klavierquartett (1803)

Felix Froschhammer – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Violoncello

Lars Schaper – Kontrabass
Damien Bachmann – Klarinette

Tomas Gallart – Horn

Rui Lopes – Fagott

Claire Huangci – Klavier

Septett Es-Dur op. 20 für (1800)

Klaviersonate op. 27/2 cis-moll ‹Mondschein› (1801)

Symphonie Nr. 3 ‹Eroica› Es-Dur op. 55

arr. von Ferdinand Ries für Klavierquartett (1803)

Felix Froschhammer – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Violoncello

Lars Schaper – Kontrabass
Damien Bachmann – Klarinette

Tomas Gallart – Horn

Rui Lopes – Fagott

Claire Huangci – Klavier

Septett Es-Dur op. 20 für (1800)

Klaviersonate op. 27/2 cis-moll ‹Mondschein› (1801)

Symphonie Nr. 3 ‹Eroica› Es-Dur op. 55

arr. von Ferdinand Ries für Klavierquartett (1803)

Felix Froschhammer – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Violoncello

Lars Schaper – Kontrabass
Damien Bachmann – Klarinette

Tomas Gallart – Horn

Rui Lopes – Fagott

Claire Huangci – Klavier

Septett Es-Dur op. 20 für (1800)

Klaviersonate op. 27/2 cis-moll ‹Mondschein› (1801)

Symphonie Nr. 3 ‹Eroica› Es-Dur op. 55

arr. von Ferdinand Ries für Klavierquartett (1803)

Felix Froschhammer – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Violoncello

Lars Schaper – Kontrabass
Damien Bachmann – Klarinette

Tomas Gallart – Horn

Rui Lopes – Fagott

Claire Huangci – Klavier

Arcangelo Corelli-Lèonard: Folia
Tomaso Antonio Vitali: Chaconne
Nina Rota: Concerto for Strings
Giuseppe Tartini-Respighi: Pastorale
Giuseooe Tartini: Teufelstrillersonate
Fritz Kreisler: Variationen über Corelli

LUDWIG VAN BEETHOVEN

Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 21

WOLFGANG AMADÉ MOZART

‹Già dagli occhi il velo è tolto›

‹Venga pur, minacci e frema›

aus der Oper Midridate, re di Ponto

BÉLA BARTÓK

Rumänische Volkstänze

BULGARISCHE VOLKSLIEDER

Melodiya (Melodie)

Malkata tsvetarka (Das Blumenmädchen)

Ya kazhi mi, oblache le byalo (Sag’ mir, kleine weiße Wolke)

Mama Rada dumashe (Mama sprach zu Rada)

Kalimanku, denku (Kalimanka, Denka)

GEORG FRIEDRICH HÄNDEL

‹Ombra mai fu›

‹Verdi prati›

Felix Klieser – Horn

CHAARTS Chamber Artists

WOLFGANG AMADÈ MOZART (1756 – 1791)

Hornquintett Es-Dur KV 407

ANTONIO VIVALDI (1678 – 1741)

‹Cum Dederit› | Nisi Dominus, RV 608

JOHANN SEBASTIAN BACH (1685 – 1750)

‹Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust› | Kantate BWV 170

GEORG FRIEDRICH HАNDEL (1685 – 1759)

‹Lascia chio pianga› | Rinaldo, HWV 7a

FRANCESCO GEMINIANI (1687 – 1762)

Concerto grosso ‹La Follia› nach Corellis op. 5/12

WOLFGANG AMADГ MOZART (1756 – 1791)

Divertimento in F-Dur KV136

JOSEPH HAYDN (1732 – 1809)

Horn-Konzert Nr. 1 D-Dur

Adrienne Soós & Ivo Haag, Klavier
CHAARTS Chamber Artists
Gábor Takács-Nagy, Dirigent

Johann Sebastian Bach
Konzert für zwei Klaviere, C-Dur, BWV 1061

Wolfgang Amadé Mozart
Sinfonie A-Dur, KV 201

Konzert für zwei Klaviere Nr. 10, Es-Dur, KV 365

Letzter Musikalischer Gedanke für Klavier solo (1826)

Septett Es-Dur op. 20 für (1800)

Symphonie Nr. 3 ‹Eroica› Es-Dur op. 55 (1803)

arr. von Ferdinand Ries für Klavierquartett 

Claire Huangci – Klavier

casalQuartett

Felix Froschhammer – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Cello

Lars Schaper – Kontrabass

Damien Bachmann – Klarinette

Tomas Gallart – Horn

Rui Lopes – Fagott

Adrienne Soós & Ivo Haag, Klavier
CHAARTS Chamber Artists
Gábor Takács-Nagy, Dirigent

Johann Sebastian Bach
Konzert für zwei Klaviere, C-Dur, BWV 1061

Wolfgang Amadé Mozart
Sinfonie A-Dur, KV 201

Konzert für zwei Klaviere Nr. 10, Es-Dur, KV 365

Adrienne Soós & Ivo Haag, Klavier
CHAARTS Chamber Artists
Gábor Takács-Nagy, Dirigent

Johann Sebastian Bach
Konzert für zwei Klaviere, C-Dur, BWV 1061

Wolfgang Amadé Mozart
Sinfonie A-Dur, KV 201

Konzert für zwei Klaviere Nr. 10, Es-Dur, KV 365

Adrienne Soós & Ivo Haag, Klavier
CHAARTS Chamber Artists
Gábor Takács-Nagy, Dirigent

Johann Sebastian Bach
Konzert für zwei Klaviere, C-Dur, BWV 1061

Wolfgang Amadé Mozart
Sinfonie A-Dur, KV 201

Konzert für zwei Klaviere Nr. 10, Es-Dur, KV 365

II GELIEBTE – SCHÜLER – RIVALEN

Anton Eberl
Toccata für Klavier solo op. 46 (1806)

Ludwig van Beethoven

Klaviersonate op. 27/2 cis-moll ‹Mondschein› (1801)

An die Ferne Geliebte, op. 98 (1816)

Symphonie Nr. 3 ‹Eroica› Es-Dur op. 55

arr. von Ferdinand Ries für Klavierquartett (1803)

Claire Huangci – Klavier

Christian Immler – Bariton

casalQuartett

Felix Froschhammer – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Cello

Lars Schaper – Kontrabass

Damien Bachmann – Klarinette

Tomas Gallart – Horn

Rui Lopes – Fagott

III STILLE – TRIUMPH – ABSCHIED

Ludwig van Beethoven

26. Klaviersonate ‹Abschied› Es-Dur op. 81a (1810)

Streichquintett c-moll op. 104 (1817)

Aus den Schottischen Liedern op. 108

Streichquartett F-Dur op. 135 (1826)

Letzter Musikalischer Gedanke für Klavier solo (1826)

Claire Huangci – Klavier

Christian Immler – Bariton

casalQuartett

Felix Froschhammer – Violine

Rachel Späth – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Cello

I AUFSTIEG IN WIEN

Klavier-Quintett Es-Dur für op. 16 (1797)

Streichquartett F-Dur op. 18/1 (1799)

Septett Es-Dur op. 20 für (1800)

Claire Huangci – Klavier

casalQuartett

Felix Froschhammer – Violine

Rachel Späth – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Cello

Lars Schaper – Kontrabass

Damien Bachmann – Klarinette

Tomas Gallart – Horn

Rui Lopes – Fagott

David Orlowsky – Klarinette

CHAARTS Chamber Artists

Felix Mendelssohn

«Andante» aus der Sonate für Klarinette Es-Dur

Felix Mendelssohn
Streich-Oktett E-Dur, op. 20

Sergej Prokofieff
«Ouverture über hebräische Themen» op. 34, für Klarinette und Streicher

Betty Olivero
«Sechs Jüdische Lider und Tänze»

David Orlowsky
«Klezmerstücke»

David Orlowsky – Klarinette

CHAARTS Chamber Artists

Felix Mendelssohn

«Andante» aus der Sonate für Klarinette Es-Dur

Felix Mendelssohn
Streich-Oktett E-Dur, op. 20

Sergej Prokofieff
«Ouverture über hebräische Themen» op. 34, für Klarinette und Streicher

Betty Olivero
«Sechs Jüdische Lider und Tänze»

David Orlowsky
«Klezmerstücke»

Wir freuen uns auf die Zusammenarbeit an diesem schönen Festival.

I AUFSTIEG IN WIEN

Klavier-Quintett Es-Dur für op. 16 (1797)

Streichquartett F-Dur op. 18/1 (1799)

Septett Es-Dur op. 20 für (1800)

Claire Huangci – Klavier

casalQuartett

Felix Froschhammer – Violine

Rachel Späth – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Cello

Lars Schaper – Kontrabass

Damien Bachmann – Klarinette

Tomas Gallart – Horn

Rui Lopes – Fagott

II GELIEBTE – SCHÜLER – RIVALEN

Anton Eberl
Toccata für Klavier solo op. 46 (1806)

Ludwig van Beethoven

Klaviersonate op. 27/2 cis-moll ‹Mondschein› (1801)

An die Ferne Geliebte, op. 98 (1816)

Symphonie Nr. 3 ‹Eroica› Es-Dur op. 55

arr. von Ferdinand Ries für Klavierquartett (1803)

Claire Huangci – Klavier

Christian Immler – Bariton

casalQuartett

Felix Froschhammer – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Cello

Lars Schaper – Kontrabass

Damien Bachmann – Klarinette

Tomas Gallart – Horn

Rui Lopes – Fagott

III STILLE – TRIUMPH – ABSCHIED

Ludwig van Beethoven

26. Klaviersonate ‹Abschied› Es-Dur op. 81a (1810)

Streichquintett c-moll op. 104 (1817)

Aus den Schottischen Liedern op. 108

Streichquartett F-Dur op. 135 (1826)

Letzter Musikalischer Gedanke für Klavier solo (1826)

Claire Huangci – Klavier

Christian Immler – Bariton

casalQuartett

Felix Froschhammer – Violine

Rachel Späth – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Cello

Klavier-Quintett Es-Dur für op. 16 (1797)

Septett Es-Dur op. 20 für (1800)

Symphonie Nr. 3 ‹Eroica› Es-Dur op. 55 für Klavierquartett

Claire Huangci – Klavier

Felix Froschhammer – Violine

Markus Fleck – Viola

Andreas Fleck – Cello

Lars Schaper – Kontrabass

Damien Bachmann – Klarinette

Tomas Gallart – Horn

Rui Lopes – Fagott

Vesselina Kasarova zählt zu den bedeutendsten und vielseitigsten

Sängerinnen der Gegenwart. Ihre Weltkarriere verdankt sie nicht allein

ihrer phäno-menalen Stimme, sondern ebenso ihrer charismatischen

Persönlichkeit. Obwohl erfolgsverwöhnt, hat sie den Sängerberuf immer

wieder kritisch reflektiert. Sie ist eine Künstlerin, die nicht nur etwas zu

erzählen, sondern etwas zu sagen hat.

LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770 – 1828)

Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 21

WOLFGANG AMADÉ MOZART (1756 – 1791)

‹Già dagli occhi il velo è tolto›

‹Venga pur, minacci e frema›

aus der Oper Midridate, re di Ponto

BÉLA BARTÓK (1891 – 1945)

Rumänische Volkstänze

BULGARISCHE VOLKSLIEDER

Melodiya (Melodie)

Malkata tsvetarka (Das Blumenmädchen)

Ya kazhi mi, oblache le byalo (Sag’ mir, kleine weiße Wolke)

Mama Rada dumashe (Mama sprach zu Rada)

Kalimanku, denku (Kalimanka, Denka)

GEORG FRIEDRICH HÄNDEL (1685 – 1759)

‹Ombra mai fu›

‹Verdi prati›

Alle Werke sind von Wolfgang Renz für

grosses Kammerensemble instrumentiert.

Zur Musik ihrer Heimat, den bulgarischen Volksliedern, sagt Vesselina

Kasarova: «Die Heraufbeschwörung von poetischen Stimmungen macht

den Zauber dieser Lieder aus. In jedem Lied steht immer eine individuelle, in

ihrem Kern existenzielle und wahre Aussage … In den Liedern spiegeln sich

die ganze Geschichte und Kultur meiner Heimat, unserer bulgarischen

Seele.»

Wolfgang Amadé Mozart

Symphony No.29 A-Dur KV 201

Wolfgang Amadé Mozart

Violinkonzert No.5 A-Dur KV 219

Peter I. Tschaikowsky

Serenade für Streicher C-Dur op. 48

Ein langer Wunsch geht für einmal «wegen Corona» in Erfüllung: Unabhängig voneinander wollten das Ensemble CHAARTS und Gábor Takács-Nagy mit dem charismatischen Geiger Mark Bouchkov konzertieren. Nun werden wegen abgesagter Pläne Terminräume frei, und die lang ersehnte Zusammenkunft kann statt finden. Mozarts A-Dur Konzert wird viel gespielt, bleibt aber wegen seines innewohnenden Anspruches einer der höchsten Gipfel der Geigenliteratur. Tschaikowskys Streicherserenade ist ein lustvoll romantisches Paradestück, Mozarts A-Dur Sinfonie ein perlend sommerlicher Auftakt.

Eintritt frei – Anmeldung

Stefan Tarara – Violine
Flavia Grubenmann – Violine
Markus Fleck – Viola
Lech Uschinsky – Viola
Andreas Fleck – Cello

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Streichquintett g-Moll KV 516

Wolfgang Amadé Mozart
Symphony No.29 A-Dur KV 201

Wolfgang Amadé Mozart
Violinkonzert No.5 A-Dur KV 219

Peter I. Tschaikowsky
Serenade für Streicher C-Dur op. 48

Ein langer Wunsch geht für einmal «wegen Corona» in Erfüllung: Unabhängig voneinander wollten das Ensemble CHAARTS und Gábor Takács-Nagy mit dem charismatischen Geiger Mark Bouchkov konzertieren. Nun werden wegen abgesagter Pläne Terminräume frei, und die lang ersehnte Zusammenkunft kann statt finden. Mozarts A-Dur Konzert wird viel gespielt, bleibt aber wegen seines innewohnenden Anspruches einer der höchsten Gipfel der Geigenliteratur. Tschaikowskys Streicherserenade ist ein lustvoll romantisches Paradestück, Mozarts A-Dur Sinfonie ein perlend sommerlicher Auftakt.

Das Konzert findet 2x statt. Eine weitere, identische Aufführung ist um 21.00 Uhr

CHAARTS Chamber Artists
Stefan Tarara Violine
Flavia Grubenmann Violine
Markus Fleck Viola
Lech Antonio Uszynski Viola
Andreas Fleck Violoncello
Lars Schaper Kontrabass
Hyung-ki Joo Klavier
Oliver Christian Trompete

Wolfgang Amadé Mozart
Streichquintett Nr. 4 g-Moll, KV 516

Dmitri Schostakowitsch
Klavierkonzert Nr. 1 c-Moll, op. 35 (Kammermusikfassung)

Park der Villa Schönberg
Gablerstrasse 14
8002 Zürich

Das Konzert findet 2x statt. Eine weitere, identische Aufführung ist um 19:00 Uhr

CHAARTS Chamber Artists
Stefan Tarara Violine
Flavia Grubenmann Violine
Markus Fleck Viola
Lech Antonio Uszynski Viola
Andreas Fleck Violoncello
Lars Schaper Kontrabass
Hyung-ki Joo Klavier
Oliver Christian Trompete

Wolfgang Amadé Mozart
Streichquintett Nr. 4 g-Moll, KV 516

Dmitri Schostakowitsch
Klavierkonzert Nr. 1 c-Moll, op. 35 (Kammermusikfassung)

Park der Villa Schönberg
Gablerstrasse 14
8002 Zürich

Antonio Vivaldi Concerto C Dur
Arcangelo Corelli Concerto A Dur

Georg Friedrich Händel Passacaglia

Antonio Vivaldi Concerto “La Notte”

Antonio Vivaldi Concerto d-Moll

Godfrey Finger A Ground 

Giuseppe Antonio Brescianello Chaconne A-Dur

William Babell Concerto D-Dur

Maurice Steger – Blockflöte

CHAARTS Chamber Artists

Konzertmeister – Stefan Tarara

Debut im berühmtesten Konzertsaal Deutschlands “Elphi”.

Edvard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 1

Edvard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 2

Franz Schubert Oktett für Klarinette, Horn, Fagott und Streicher, F-Dur D 803

geschlossene Veranstaltung

Evard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 1

Giuseppe Verdi «Fallstaff» Ninfe!Elfi!Silfi!; Sul fil d‘un soffio eteseo

Evard Grieg «Peer Gynt»
·     Solveigs vuggenvise
·     varen
·     En svane
·     Solveigs sang

Jules Massenet  «Cendillon» Ah Douce enfant!

Jaques Offenbach «Hoffmanns Erzählungen» Les oiseaux dans la charmille

Evard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 2

Wolfgang Amadé Mozart «Zauberflöte» Ach ich fühls
Charles Gounod  «Rome e Juliette» Je veux vivre dans le reve

Regula Mühlemann Sopran

CHAARTS Chamber Artists

Evard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 1

Giuseppe Verdi «Fallstaff» Ninfe!Elfi!Silfi!; Sul fil d‘un soffio eteseo

Evard Grieg «Peer Gynt»
·     Solveigs vuggenvise
·     varen
·     En svane
·     Solveigs sang

Jules Massenet  «Cendillon» Ah Douce enfant!

Jaques Offenbach «Hoffmanns Erzählungen» Les oiseaux dans la charmille

Evard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 2

Wolfgang Amadé Mozart «Zauberflöte» Ach ich fühls
Charles Gounod  «Rome e Juliette» Je veux vivre dans le reve

Regula Mühlemann Sopran

CHAARTS Chamber Artists

Evard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 1

Giuseppe Verdi «Fallstaff» Ninfe!Elfi!Silfi!; Sul fil d‘un soffio eteseo

Evard Grieg «Peer Gynt»
·     Solveigs vuggenvise
·     varen
·     En svane
·     Solveigs sang

Jules Massenet  «Cendillon» Ah Douce enfant!

Jaques Offenbach «Hoffmanns Erzählungen» Les oiseaux dans la charmille

Evard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 2

Wolfgang Amadé Mozart «Zauberflöte» Ach ich fühls
Charles Gounod  «Rome e Juliette» Je veux vivre dans le reve

Regula Mühlemann Sopran

CHAARTS Chamber Artists

Evard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 1

Giuseppe Verdi «Fallstaff» Ninfe!Elfi!Silfi!; Sul fil d‘un soffio eteseo

Evard Grieg «Peer Gynt»
·     Solveigs vuggenvise
·     varen
·     En svane
·     Solveigs sang

Jules Massenet  «Cendillon» Ah Douce enfant!

Jaques Offenbach «Hoffmanns Erzählungen» Les oiseaux dans la charmille

Evard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 2

Wolfgang Amadé Mozart «Zauberflöte» Ach ich fühls
Charles Gounod  «Rome e Juliette» Je veux vivre dans le reve

Regula Mühlemann Sopran

CHAARTS Chamber Artists

Evard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 1

Giuseppe Verdi «Fallstaff» Ninfe!Elfi!Silfi!; Sul fil d‘un soffio eteseo

Evard Grieg «Peer Gynt»
·     Solveigs vuggenvise
·     varen
·     En svane
·     Solveigs sang

Jules Massenet  «Cendillon» Ah Douce enfant!

Jaques Offenbach «Hoffmanns Erzählungen» Les oiseaux dans la charmille

Evard Grieg Peer Gynt Suite Nr. 2

Wolfgang Amadé Mozart «Zauberflöte» Ach ich fühls
Charles Gounod  «Rome e Juliette» Je veux vivre dans le reve

Regula Mühlemann Sopran

CHAARTS Chamber Artists

EDVARD GRIEG Peer Gynt Suite Nr. 1

GIUSEPPE VERDI «Fallstaff» Ninfe!Elfi!Silfi!; Sul fil d‘un soffio eteseo

EVARD GRIEG «Peer Gynt»
·     Solveigs vuggenvise
·     varen
·     En svane
·     Solveigs sang

JULES MASSENET  «Cendillon» Ah Douce enfant!

JAQUES OFFENBACH «Hoffmanns Erzählungen» Les oiseaux dans la charmille

EDVARD GRIEG Peer Gynt Suite Nr. 2

WOLFGANG AMADÉ MOZART «Zauberflöte» Ach ich fühls
CHARLES GOUNOD  «Rome e Juliette» Je veux vivre dans le reve

Ein Konzert der etwas anderen Art. Eine “neue” Super-Beethoven-Sinfonie mit vier Sätzen aus den Sinfonien Nr. 5, Nr.7, Nr. 6 und Nr.2 versprechen ein ganz neues sinfonisches Erlebnis. Tschaikowskys bravouröses Violinkonzert mit dem Solisten Fabrizio von Arx auf einer 300 Jahre alten Stradivari-Geige. Eine Dimension der besonderen Art ist das mit der Musik statt findende Live-Painting des New Yorkers JonOne.

Antonio Vivaldi Concerto C Dur
Arcangelo Corelli Concerto A Dur

Georg Friedrich Händel Passacaglia

Antonio Vivaldi Concerto “La Notte”

Antonio Vivaldi Concerto d-Moll

Godfrey Finger A Ground 

Giuseppe Antonio Brescianello Chaconne A-Dur

William Babell Concerto D-Dur

Maurice Steger – Blockflöte

CHAARTS Chamber Artists

Konzertmeister – Stefan Tarara

Unser Jahreskonzert im Kurbrunnen zusammen mit unserem Partner der REHA Rheinfelden.

Antonio Vivaldi Concerto C Dur
Arcangelo Corelli Concerto A Dur

Georg Friedrich Händel Passacaglia

Antonio Vivaldi Concerto “La Notte”

Antonio Vivaldi Concerto d-Moll

Godfrey Finger A Ground 

Giuseppe Antonio Brescianello Chaconne A-Dur

William Babell Concerto D-Dur

Maurice Steger – Blockflöte

CHAARTS Chamber Artists

Konzertmeister – Stefan Tarara

Im akustisch hervorragenden Löwensaal am Halwilersee.

Antonio Vivaldi Concerto C Dur
Arcangelo Corelli Concerto A Dur

Georg Friedrich Händel Passacaglia

Antonio Vivaldi Concerto “La Notte”

Antonio Vivaldi Concerto d-Moll

Godfrey Finger A Ground 

Giuseppe Antonio Brescianello Chaconne A-Dur

William Babell Concerto D-Dur

Maurice Steger – Blockflöte

CHAARTS Chamber Artists

Konzertmeister – Stefan Tarara

Die äusserst beliebten Konzerte in der akustisch hervorragenden Stadtkirche.

Antonio Vivaldi Concerto C Dur
Arcangelo Corelli Concerto A Dur

Georg Friedrich Händel Passacaglia

Antonio Vivaldi Concerto “La Notte”

Antonio Vivaldi Concerto d-Moll

Godfrey Finger A Ground 

Giuseppe Antonio Brescianello Chaconne A-Dur

William Babell Concerto D-Dur

Maurice Steger – Blockflöte

CHAARTS Chamber Artists

Konzertmeister – Stefan Tarara

Im atmosphärisch wunderschönen und originalen Theater aus den 50er Jahren in Lindau.

Antonio Vivaldi Concerto C Dur
Arcangelo Corelli Concerto A Dur

Georg Friedrich Händel Passacaglia

Antonio Vivaldi Concerto “La Notte”

Antonio Vivaldi Concerto d-Moll

Godfrey Finger A Ground 

Giuseppe Antonio Brescianello Chaconne A-Dur

William Babell Concerto D-Dur

Maurice Steger – Blockflöte

CHAARTS Chamber Artists

Konzertmeister – Stefan Tarara

Bei der beliebten Tavolata musicale kommen auf die schön geschmückten Tische im Foyer «italienisch inspiriert» Platten und Schüsseln mit feinsten Kreationen und Köstlichkeiten der
«Kulturbeiz Chappele-hof» aus Wohlen. Die variantenreichen Speisen machen Fleisch-liebhabern oder vegetarischen Feinschmeckern gleichermassen Freude. Verschiedene auserlesene Tropfen des Weinhandel «La Piquette» verstehen sich à discrétion. Am Ende wird ein musika-lisches Schmankerl serviert und begleitet die Gäste in die Nacht.

Antonio Vivaldi Concerto C Dur 
Arcangelo Corelli Concerto A Dur

Georg Friedrich Händel Passacaglia

Antonio Vivaldi Concerto “La Notte”

Antonio Vivaldi Concerto d-Moll

Godfrey Finger A Ground für Blockflöte und B.c.

Giuseppe Antonio Brescianello Chaconne A-Dur

William Babell Concerto D-Dur

Maurice Steger – Blockflöte

CHAARTS Chamber Artists

Konzertmeister – Stefan Tarara

Premiere am neu von Felix Froschhammer verantworteten Jurafestival.